Tři anonymní fugy českého baroka Three anonymous fugues of

Tři anonymní fugy
českého baroka
Three anonymous fugues
of Czech baroque
editor: Jiří Kovář
školitel / supervisor: Petra Matějová
Projekt EUR-TEXT
Back to the future!
Cílem projektu EUR-TEXT je vytvoření dialogu mezi současnými umělci a evropským
kulturním dědictvím. Projekt se zaměřuje na interpretaci uměleckých děl z období
klasicismu a raného romantismu a na jejich dopad na současnou mladou generaci.
V rámci výzkumné části projektu studenti hledají v archivech méně známá, nebo dosud
nepublikovaná díla, a připravují je k vydání doplněné o kritickou zprávu
a interpretační poznámky.
The aim of the EUR-TEXT Project is to establish dialogue between present-day
artists and the European cultural heritage. The project is focused on interpretation
of Classicistic and Early Romantic works of art and their impact on today’s young
generation.
Within the research part of the project students search in archives for less known or
still unpublished works and prepare them for publication by supplementing them with
a critical report and interpretational comments.
www.eurtext.eu
Tento projekt byl realizován za finanční podpory Evropské unie. Za obsah publikací
(sdělení) odpovídá výlučně autor. Publikace (sdělení) nereprezentují názory Evropské
komise a Evropská komise neodpovídá za použití informací, jež jsou jejich obsahem.
This project has been funded with support from the European Commission. This
publication reflects the views only of the author, and the Commission cannot be held
responsible for any use which may be made of the information contained therein.
Koordinátor/coordinator:
Přidružený partner/Associated partner:
Spolupořadatelé/Co-organisers:
Janáčkova akademie
múzických umění
v Brně
Tři anonymní fugy českého baroka
Rukopisná sbírka s názvem Kniha s noti popsana abi grvntw organon seznala Anna
Horžowskiho Slawika Jana dcera geho mila, která se nachází v Českém muzeu hudby
v Praze, je velký svazek v pevné vazbě s tvrdou deskou. Účel této knihy je několikanásobný. Je psána jako učebnice improvizace, generálbasu a v neposlední řadě obsahuje
několik desítek skladeb sesbíraných ze všech možných kůrů a jiných sbírek. Nadpis
této sbírky je psán dvojí barvou (černě a červeně), přičemž červená barva vyjadřuje
nejspíš letopočet.
KNIHA S NOTI POPSANA ABI GRVNTW ORGANOV SEZNALA ANNA
HORŽOWSKIHO SLAWIKA JANA DCERA GEHO MILA
Když seřadíme červená písmena za sebou od jejich nejvyšší hodnoty po nejnižší, vyjde
tento tvar: MDCLLLVVVVVIIIIII+J, což po sečtení představuje letopočet 1782. Písmeno
„J“ totiž představuje v latinské abecedě transkripci písmena „I“, což chápeme jako číslo
1. Tento letopočet (1782) představuje rok, kdy se narodila dcera Anna, která je v celém
nadpise zmíněna. Přesný datum jejího narození připadá na den 13. 11. 1782. Avšak je
docela zvláštní, aby se u čerstvě narozeného dítěte počítalo s tím, že se v každém případě bude věnovat hudbě. Ještě je však také možné chápat dvojité W jako 2 × 5, čímž
bychom dosáhli letopočtu 1797, což by se zdálo smysluplnější, protože Anně bylo v té
době 15 let. Také by to mohlo znamenat, že knihu dostala při vstupu do kláštera.
Hned na druhé straně celé sbírky je přidán lístek s těmito informacemi:
– Anna Slavíková ses. Coleta, nar. v Hořovicích 13. 11. 1782. Vstup 10. 5. 1797 (15letá),
zemřela 18-.
– Augustina Slavíková (ses. Agens) též v Hořovicích nar. 22. 8. 1786 vstup 13. 6. 1803
(17letá.) zemřela v květnu 1855. Otec Jan učitel.
– Josef Slavík narozen 1806 v Jincích u Příbrami. Zemřel v Pešti 1833. Otec Antonín
učitel roku 1815 do Hořovic přeložen.
Kniha je v pevné vazbě a má tyto rozměry:
Formát je koncipován na výšku
Výška je 36 cm
Šířka je 23 cm
Počet stran je 171 včetně titulních nadpisů a úvodních proslovů, 169 stran je pak samotný notový obsah.
Fuga F dur (Andante) se nachází na stranách 68–70, Fuga C dur I na straně 59 a Fuga
C dur II na straně 61.
Dle stylizace zápisu se dá přepokládat, že se jedná spíše o kompozici pro cembalo
nebo pro jakýkoli klávesový nástroj. Nedá se však přímo konstatovat, že se jedná o varhanní sbírku. Celá sbírka je notována v sopránovém klíči, spodní linka v klíči basovém.
Ediční poznámky
Ze dvou pramenů, které byly použity k této edici, má základní význam rukopisná sbírka z konce 18. století, uložená v Českém muzeu hudby v Praze pod signaturou LA 102.
Tvoří jej svazek s pevnou vazbou s počtem 171 listů. Druhým opěrným bodem mi byla
kritická sbírka Varhanní fugy českého baroka a klasiky, kterou vydala dvojice Jiří Reinberger a Jaroslav Smolka. V obou sbírkách se zápis not v zásadě shoduje, s tím rozdílem,
že kritické vydání J. Smolky a J. Reinbergera pracuje s třemi linkami, což dobová praxe
vylučuje a také si svévolně přidává ligatury, o kterých se domnívá, že byly původně
zamýšleny a nedůkladně zapsány. Své editorské změny značí hranatými závorkami,
což může být při samotné interpretaci vyrušující.
Tato edice vychází především z rukopisného pramenu a opravuje jen zřejmé písařské chyby. Veškeré tyto úpravy jsou vyznačeny šedivým zápisem, který interpreta
upozorní na změnu, ale nevyrušuje ho tolik jako například hranaté závorky. Některé
nadbytečné posuvky byly pro moderní praxi vypuštěny a chybějící (pro lepší přehled)
doplněny. Pro lepší orientaci v polyfonní struktuře byly v mnohých místech doplněny
pomlky v nehrajících hlasech. Tyto pomlky jsou rovněž označeny šedivě. Závažné zásahy do původního notového textu nebylo třeba provádět.
Fuga F dur
Takt
Notové pořadí
4. doba
t. 6
Hlas
S, A,
T, B
S
t. 8
S
1. doba, nota h´
t. 14
t. 16
S
S
3. doba
1. doba, nota h´
t. 18
B
1. doba, nota h
3. doba, nota h´
Poznámka
Ve všech hlavních tématech je analogicky doplněna
dvaatřicetinová pomlka.
Doplněna odrážka, která v rukopisném pramenu evidentně chybí. Jinak by vznikl interval zvětšené sekundy (cis´´–b´), který neodpovídá dobové harmonii.
Doplněna odrážka, protože uprostřed taktu se v pramenu nachází bé.
Viz takt 6.
Doplněna odrážka, která vychází z dění předešlého
taktu.
Doplněna odrážka, protože harmonie se pohybuje
v C dur. Ovšem nedá se vyloučit možnost, že v pramenu není uvedena právě proto, že dobová harmonie
sedmý stupeň směrem dolů snižovala.
t. 18
A
2. doba
t. 24
t. 38
A
S
1. doba, nota f´
2. doba, nota h´
t. 42
B
1. doba, nota c
t. 43
t. 43
t. 53
t. 60
A
S
B
A
1. doba, nota f´
3. doba, nota b´
2. doba, nota e
1. doba, nota h´
t. 60 a 61
B
Liché doby
Z důvodu lepší orientace v polyfonní struktuře je doplněna čtvrt’ová pomlka, která v pramenu chybí. Tato
pomlka byla doplněna ve všech analogických taktech.
Doplněna tzv. jistící odrážka.
Nota b´ je přepsána na notu h´, i když v pramenu je
přímo napsána posuvka „b“. Tato úprava vychází z přesvědčení, že zvětšená sekunda byla ve vedení hlasů
zakázána.
U dominantního septakordu je doplněna tzv. jistící
odrážka.
Doplněna tzv. jistící odrážka.
Doplněna tzv. jistící posuvka.
Doplněna tzv. jistící odrážka.
Doplněna odrážka, protože zvětšená sekunda byla ve
vedení hlasů zakázána.
V původním pramenu je u těchto not číslovaný bas,
který ponechávám beze změny. Ve vydání J. Reinbergera a J. Smolky je tento zápis zjednodušen doslovnou
notací.
Fuga C dur I
t. 3
t. 11
S
Čtvrtá doba, nota b´
V rukopisném pramenu nachází značka „A“, která se
u posledního taktu objevuje znova s poznámkou „da
capo“. Nabízí se zde otázka, proč by se v této formě
měl interpret vracet zpět na začátek, ke všemu když
poznámka „fine“ zde schází.
V rukopisném pramenu se u této noty nachází
posuvka „b“, ale v moderní praxi je zbytečné psát jednu
posuvku dvakrát do jednoho taktu.
Fuga C dur II
t. 9
B
Třetí doba, nota g
t. 15
A
První doba
Pro lepší orientaci v polyfonní struktuře je u této noty
doplněna nožička dolů, aby bylo jasné, že se jedná
o tenor a bas v jedné notě.
Pro lepší orientaci v polyfonní struktuře je zde doplněna čtvrt’ová pomlka.
Tři anonymní fugy českého baroka
The handwritten collection titled Kniha s noti popsana abi grvntw organon seznala
Anna Horžowskiho Slawika Jana dcera geho mila, which is stored in the Czech Museum
of Music in Prague, represents a large volume in hard cover. The purpose of this piece
of work is manifold. It was written as a handbook of improvisation and basso continuo,
and last but not least it also contains some dozens of compositions gathered up from
all possible choir lofts and other collections. The heading of this collection is written in
two colours (black and red) whereby the red colour most probably expresses the date
of issue.
KNIHA S NOTI POPSANA ABI GRVNTW ORGANOV SEZNALA ANNA
HORŽOWSKIHO SLAWIKA JANA DCERA GEHO MILA
Putting the red letters in descending order by their values we will get MDCLLLVVVVVIIIIII+J which in total represents the year 1782. The letter “J” is namely transcribed as “I” in Latin alphabet, so we regard it as numeral 1. This date (1782) represents
the year of birth of daughter Anna, who is mentioned in the heading. Exact date of her
birth falls on 13 November, 1782. It is, however, quite curious to expect in a newborn
child that she will dedicate herself in any case to music. But it is also possible to regard
the letter W as 2 x 5. This way we would get the year 1797 which seems to be more
meaningful because Anna was 15 at that time. It also may signify that she was given
the book at her entry into the monastery.
On the second page of the collection a sheet of paper was added with following information:
– Anna Slavíková ses. Coleta, nar. v Hořovicích 13.11.1782. Vstup 10.5.1797 (15letá), zemřela 18-. (Anna Slavíková Sis. Coleta, born in Hořovice 13.11.1782. Entry 10.5.1797
(15-year-old), died 18-.)
– Augustina Slavíková (ses. Agens) též v Hořovicích nar. 22.8.1786 vstup 13.6.1803
(17letá.) zemřela v květnu 1855. Otec Jan učitel. (Augustina Slavíková (Sis. Agens)
also in Hořovice born 22.8.1786 entry 13.6.1803 (17-year-old.) died in May 1855.
Father Jan teacher.)
– Josef Slavík narozen 1806 v Jincích u Příbrami. Zemřel v Pešti 1833. Otec Antonín
učitel roku 1815 do Hořovic přeložen. (Josef Slavík born 1806 in Jince near Příbram.
Died in Pest 1833. Father Antonín teacher transferred to Hořovice in 1815.)
The book is bound in hard cover and has following dimensions:
Orientation in portrait format
Height 36 cm
Width 23 cm
The total number of pages inclusive of headings and forewords is 171, out of which
169 contain the notation itself.
Fugue in F-major (Andante) is located on pages 68-70, Fugue in C-major I on page 59,
and Fugue in C-major II on page 61.
According to style of the notation it can be supposed that it is rather a composition
for harpsichord or some other keyboard instrument. However, it cannot be definitely
claimed that it is a collection for organ. The whole collection is notated in soprano clef,
the bottom line in bass clef.
Editorial comments
Of crucial importance among the two sources which were used for this edition is a collection from the end of the 18th century which is stored in the Czech Museum of Music in Prague under the call number LA 102. It is represented by a volume in hard cover
containing 171 pages. The other support for me was a critical collection Organ fugues
of the Czech baroque and classical periods, which was published by Jiří Reinberger and
Jaroslav Smolka. In both these collections the notation is essentially the same, except
the difference that the critical edition by J. Smolka and J. Reinberger works with three
lines which is unacceptable in practice of that time, and that it also arbitrarily adds
ligatures which are supposed to have originally been intended, but then written down
inconsistently. The editorial changes are marked with square brackets, which can be
disturbing for interpretation.
This edition builds mainly on the handwritten source and corrects only evident scribal
errors. All these corrections are noted in grey which turns the attention of an interpreter to the changes made but does not disturb her/him as much as for example the
square brackets. Some redundant accidentals were dropped for modern practice and
the missing ones were added (for better clarity). For better orientation in polyphonic
structure, in many places rests were added in voices not playing. These rests also are
marked in grey. It was not necessary to make any substantial alterations to the original notation.
Fugue in F-major
Bar
Voice
Note order
S, A, T, B beat 4
bar 6
S
beat 3, note h´
bar 8
S
beat 1, note h´
bar 14
S
beat 3
Comment
In all the main themes analogically
a thirty-second rest is added.
A natural sign is added which is evidently
missing in the handwritten source. Otherwise
an augmented second (c ´´- b´) would emerge,
which does not correspond to harmony of that
time.
A natural sign is added because in the source
there is a b´ in the middle of the bar.
See bar 6
bar 16
S
beat 1, note h´
bar 18
B
beat 1, note h
bar 18
A
beat 2
bar 24
bar 38
A
S
beat 1, note f´
beat 2, note h´
bar 42
B
beat 1, note c
bar 43
bar 43
bar 53
bar 60
A
S
B
A
beat 1, note f´
beat 3, note b´
beat 2, note e
beat 1, note h´
bar 60
and 61
B
Uneven beats
A natural sign is added which results from the
preceding bar.
A natural sign is added because harmony is
in C-major. However, it is well possible that
the sign is not written in the source because
harmony of that time has lowered the seventh
degree of descending scale.
For better orientation in polyphonic structure
a quarter rest is added which is missing in the
source. This rest was added in all analogical
bars.
A so-called precautionary natural sign is added.
Note b´ is rewritten to note h´, even though
in the source is directly written a flat sign.
This change is based on the assumption that
augmented second was forbidden in voiceleading.
In dominant seventh chord a so-called
precautionary natural sign is added.
A so-called precautionary natural sign is added.
A so-called precautionary accidental is added.
A so-called precautionary natural sign is added.
A natural sign is added because augmented
second was forbidden in voice-leading.
In the original source these notes are equipped
with numbered bass which I leave unaltered. In
the edition by J. Reinberger and J. Smolka this
record is simplified by literal notation.
Fugue in C-major I
bar 3
bar 11
S
beat 4, note b´
In the handwritten source there is an „A“ sign,
which appears again in the last bar together
with „da capo“. The question arises why an
interpreter should return in this form to the
beginning, all the more so when the “fine”
indication is missing.
In the handwritten source this note is equipped
with flat sign, but in modern practice it is
superfluous to write the same accidental twice
within a single bar.
Fugue in C-major II
bar 9
B
beat 3, note g
bar 15
A
beat 1
For better orientation in polyphonic
structure this note was additionally given
a stem pointing down to demonstrate that it
is tenor and bass in the same note.
For better orientation in polyphonic
structure a quarter rest is added.
1
Fuga F dur
{
Anonym 18. století
Ÿ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
& b c œ œ ‰ ®œ œ
œ ‰ ® œœ œ
œ ‰ ® œœœ œ œ œ œ ˙
Andante
?b c
{
j œ
œ
œ
œœœ
œ
j
& b Óœ ™ œ œ œ œœ œ œ œ‰ ®œ œ œ#œœnœ œœ œ œœ œ œ œ œœ#œ œ ‰ œ® œnœœ œnœœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
?b
5
{
≈ œ œœœ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
bœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& b œ nœ
‰ ®œ œ
œ
œ ‰ ®œœœ
?b
œ
8
{
œ œ œ œ œn
#
œ̇
œ
œœœœœ
œ
œ̇
œ
œ
œ
œ
œ
b
n
œ̇
œ
œ
œ
b
œ
œ̇ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ
nœ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
?b
‰ ®
‰ ®œœœ
10
{
≈ œœ ≈ œœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
&b œ
œ œ œ ™ œ œ™ œ
?b œ œ œ œ œ œ œ œ
12
{
≈ œ ≈ œ j œ œj
œ ™ œ œ œ™œ nœ œœ œ œ
J J
œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ˙ œ
#œ̇nœ œ œ œ œ œ œ
œ ‰ ® œ œœ œœ œœ œœ œœ
œ
œ œ œ œ nœ nœ̇ œ œ œ œ œ œ œ œ̇nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b œ̇#œ œ
nœ œ œ œ œ
?b œ
‰ ® œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ
‰ ®œœœœ œ œ œ
œ
œ
15
{
2
17
œ
œœ
‰ ® œ œ œ œ̇ œ œ œ
œ œ
Œ
œ
œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b œœ œ nœ œ œœ œ œ œ œœ
?b œ
œ
œœ
b
&
‰
Œ
{
19
® œ œ œ œ̇ œ œ œ
œœ
‰
Œ
® œ œ œ œ̇ œ œ œ
? b nœ œ œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
{
≈œœœœœœœ˙
œ
œ
b
n
˙
b
œ
œ
œ
œ
œ
&
œ œœ œ
≈œ
Œ̇
œ
?b Œ
œ
œ
˙
œ
21
{
œ œœœ œ
œœœ œ œ œœ
œ
œ
œ
œ œœ
‰
®
œ
œ
23
& b #œ̇ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ nœ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ Óœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
?b
‰ ®
‰ ®œœœ
{
‰ ® œœ
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
& œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œœ œ
œ
Œ
œ
?b œ œ œ œ œ
œ
œœœœœœœœœœ
œ œ
25
{
‰ ® œ œ̇ œ œ œ œ
‰ ®
œ̇
œ
œ
œ
œ
b
œ
&
œ
œ
œ
œœœ
Œ
Œ
?b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
27
{
3
29
& b œ̇ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ
? b œœœœœœœœœ œ
{
˙œ
˙œ
œ
œ
˙œ
œ
˙œ
œ
≈ œœœœœ ≈œœœœœœœ ≈œœœœœœœ≈œœœœœœœ
œ˙
˙
˙
˙œ
œ ˙œœ nœ œ œ œ œ œ nœ
œ
œœ
œ
œ
œ
œœ
œ
œœœ
≈œœ
Œ̇
Œ̇
œ
œ
œ
œ
œ
œ
nœ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?b ˙
˙œ
b
&
32
{
œ
œ
œ
#œœ nœ œ œ œœ œ œœ œn#œ̇ œ œ œ œ œ œ
≈ œ œ nœ œ œ̇ œ œ œ œ
b
& œ œ œ œœœ
34
?b œ
œ
{
œ
œ
‰ ® œ œ œ œœ œœ œœ œœ
œ
œ
œ
œ
‰
®œœœ
nœ̇ œ œ œ œ œ œbœ̇ œ œ œ œ œ œ œ
b
n
œ œ œœ œbœœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
& œ
‰ J J
# œJ
œ
?b œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ
‰
œ œ œ œ œ
J
36
{
œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ#œ nœ œœ œ œœ œ œ œ
b
œ̇
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰ ®œœ
‰ œJ
œœ
Œ
œ
?b œ
œ
œ œœœœœœœœœ
œ
‰
®
œ
‰ ®œœœ
œ
œ
œ
38
&b
{
40
& b œœ œœ œœ
œœ
œœ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œJ
?b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰
œ
œœ #œ̇ nœ œ œ œ œ œ
œ
® œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ nœ œ̇
œœ œœ œœ
{
4
42
& b #œ̇ œ œ œ œ œ œ œ nœÓ œ œ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ nœ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ œ
? b n#œœœœ
{
Œ
œ
nœ̇
œ
bœœœ
Œ
œ̇
bœœ
‰ ® œbœ œ œ̇ œ œ œ œœ
‰ ® œ œbœ
Œ
bœ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
œ œ œ œbœ
œ œ œ œ œ œ œ bœ
?b œ œ œ œ
œ
œ œ
œœœœ
44
& b œ̇
œ
œœ
{
œ̇ œ œ œ œœ
‰ ® œ œ œ bœ˙ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ
b
& œ œ œ bœ œ œ
˙
Œ
œœ
œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?b
‰ ®œœœ
46
{
≈ œ œ œbœ œ œ œ ˙
≈ œœœœœ
˙
b
œ
œ
œ
œ
œ
& ≈œœ
œœ˙
≈nœ#œ œ œ œ œ#˙ œ
? b œ œ œ œ bœœ
‰ ® œ œ œ œ œ œ œ œœ
‰ ® œ œ#œ
48
{
j
j œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ bœ̇ œ œ œ
œ
˙
œ̇ œ œ œ œ œ œ œ
& b œœJ
J
œ œ
œ œœœœœœœœœ
œ
œ
?b œ
‰ ®
‰ ®œœœ
50
{
52
& b œ̇
œ œ
œ œ̇ œ œ œ œ œ œ
#œ
? b œ œ œ œ œ œ œ œbœ
‰
œ̇
œ
œ
œ #œ̇ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
® œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œœœ
Œ
{
5
Œ
œ
œ
œ
œ̇
œ
œ
œbœ̇ œ œ œ œ œ œ ˙
b
& bnnœ̇ œ œ œ
œ
œœœœœœ œœœœœœœ
œ
≈
≈
˙
? b nœœœ
˙
Œ
Œ
œœ
œ
54
{
œ
œ
œ̇
œ̇
œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
& œœœ
œ
œ
œ
œœ
œ
J
≈
≈œ
J
w
˙
?b ˙
56
{
≈ œœœœœ ˙
œ œœœœœœ œ
&b ˙ œ
≈
58
?b œ
{
œ œ
œ
®œœœ œ
‰
œ
≈ nœ nœ œ œ œ œ œ#˙
˙
≈œœœœœœœ
œ œ
˙
˙
œ
œ œj
j
œœ
œœ œ œJ
J
œœœœœœœ œ œ
œœ œ
œœœœœ
#
œ̇
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
n
nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙≈bœ œ œ œ œ œ œ œœ
& b nœ
60
? b œ œ œ œ #œ
{
6
f
3
-
-
-
m
5
3
Œ
nœ
6
4
2
Œ
œœ œ œ œœ
b
&
œ
#œ̇ œ œ œ œ œ œ œ
?b œ
‰ ®œ œœœ œ œ œ
œ
œ œ œ œ
63
{
65
œ
6
3
Œ
œ
nnœ̇ œ œ œ œ œ œ bœ̇ œ œ œ œ œ œ œ
œ
‰ ®œœ œœ œ œ œ
œ
œ œ œ œ
w
& b œ̇ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ ˙œ œ œ œ œ
œ̇ œ œ œ œ ™ œ w
w
j
œ
œ
‰
œœœœœ
?b œ
w
‰ ® œœœ œ œ œ w
w
œ
œ
w
6
Fuga C dur
{
{
{
{
{
{
{
Anonym 18. století
& c œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œœ #œœ œ œ ™ nœj œœ œœ œœ œœ œ̇ œ œ œ œ̇ œ
œ œœ œ
œ
˙
' ' ' œ' ' ' ' ' ' ' œ œ
œ
?c
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ
j
& œœ #œœ œœ ™ œ nœœ œœ œœ œ̇œ œœ
œ
œ
? ˙ œœœ
œ œœœœ
œ
œ
œœ
œ
œ
10
j
j
™
œ̇
œ
#
œ
n
œ
Ϫ
b
œ
b
˙
b
œ
œ
œ
œ
&
œ œnœ œ
#œ œ ˙˙
? œ œ œ œ#œ œ œ œ œbœ œnœ œ œ œ œ
6
j
Ϫ
œ
œ # œ œ œ nœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœ
œ̇œ
œœ
œ̇œ
œœ
nœœ ™ œ œœj
˙˙
œ
˙
œ œ œ œ œnœ œ œ
œœ
œ
œ
j
Ϫ
#˙˙
n
œ
œ #œ œ œ
˙
œ#œ œ œ#œ œ œ œ
˙
œ˙ œ ˙
œ˙ œ ˙
œ˙ œ
œ
œ̇
#
œ
n
œ
b
œ
b
˙
b
œ
b
b
œ Œ̇ ‰ J
˙
œ
& nœœ œ
Œ̇ ‰ J
Œ̇ ‰ J ˙
? œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
14
˙
œ
œ
& ˙ ‰ œJ ˙˙ œ ˙ œ œœœ œ œ œœœ œ̇ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ̇ œ œ œ œ œœœ œ œœ
Œ
Œ̇
œœ œ œ
œœ œ œ œ
œ
œ
? œ nœ œ œ œ œnœ œ
œ
œ
œ
œ
œœœœ
œ
18
œ̇
& # œ#œ œœ œ̇œ œ œ œœ œn œ œœ œ œ#œœ œ œ œœ œ œ œ œ nœ#œ œœ œ nœ œ œœ
œ œ #œ œ œ nœ ˙
? œ
˙
œ̇
œ œ #˙œ
œ nœ
22
25
& œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœ
œ
œ œ œ œœ
œœ
œ̇
? œœœ
œ œ œœ œœ œ
œœ
œ nœ œ œ
w
w
w
w
w
7
Fuga C dur
{
Anonym 18. století
&c
œ œ
œœ œœ
? c Œ œ œÆ œÆ œÆ œ œ œÆ œÆ œÆ #œÆ œ œ œ œœ#œ ˙ œ œnœ̇ œ œ œ œœ œ œœ œ ˙
'
' '
{
6
& œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ
œ
œ œ
˙˙
œ˙™
œœ ˙ n˙
? ˙
{
11
&
œœ
? œœ
{
œ̇œ ˙ nœ œ̇ ˙ ˙ œ œ̇œ œœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙ #œ ˙ n˙˙
œ
16
& #œ̇ œ œ ˙œ œ œ œ œœ œ œœœ œœ #œœ
? œ̇ #œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ œ
{
œ̇ œ œ ˙œ œ œ œ œœ
œ œœœœœœ œœ
™
œ
& œœ ™ œ œ ™ œ œ œ™œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
˙
˙
? ˙
20
{
23
& ˙˙˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ
œ ˙ œ ˙
˙
˙
˙˙
˙
œœ
œ
? œ œ œ #œ œ œ
œœ
œ
œ
œœ
œ
œ
œœ
œ
œœ˙
Œ œ
˙˙
#œ
œ œ
˙˙
œœœ œ™ œ œ œ
™ œœ
œ ˙
œœ
œ
œ
˙˙
˙
œ
œ œ
œ̇ œ ˙˙
œ œœ œ̇ œ œ œ̇ œ œ œ œœ œ œœœ
˙
˙
œ
œ #œ ˙
˙˙
œ œ œ œ˙ œœ ˙˙˙
w
w
˙