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PONREPO
| ãerven 2010
bio konvikt | promítací síÀ národního filmového archivu
| OSTRAVA KAMERA OKO – KAREL REISZ
| WILLIAM LUBTCHANSKY – SVùDEK SVùT(L)A
| OD EXTÁZE K UCHVÁCENÍ
– DùJINY ·PANùLSKÉHO EXPERIMENTÁLNÍHO FILMU
PONREPO | ãerven 2010 | www.bio-ponrepo.cz
Út | 15.06. 17.30
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cykly
R
L
·
Ostrava Kamera Oko – Karel Reisz
William Lubtchansky – svûdek svût(l)a
Od extáze k uchvácení
| s. 06
| s. 11
– Dûjiny ‰panûlského experimentálního filmu
| s. 16
D
Den dûtí
| s. 23
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Út | 01.06. !17.00 Karel Reisz | SLADKÉ SNY |
| USA 1985 | ães. tit. | + krátk˘ film | celkem 128 min. | R
20.00
Karel Reisz | MORGAN, P¤ÍPAD ZRAL¯ K LÉâENÍ |
| Velká Británie 1966 | ães. tit. | + krátk˘ film |
| celkem 126 min. | R
St | 02.06. 15.30* VESEL¯ CIRKUS | pásmo animovan˘ch filmÛ pro nejmen‰í |
| âSR 1951–71 | 44 min. | D
17.30
Charles Chaplin | CIRKUS |
| USA 1928 | ang. mezitit. | 62 min. | ozvuãen˘ nûm˘ film | D
20.00
Karel Reisz | FRANCOUZOVA MILENKA |
| Velká Británie 1981 | ães. tit. | 115 min. | R
ât | 03.06. 17.30* Chaim Tabakman | ·IROCE OTEV¤ENÉ OâI |
| Izrael – Francie – SRN 2009 | ães. tit. | 91 min.
Pá | 04.06. 17.30* Václav Vorlíãek | KDO CHCE ZABÍT JESSII? |
| âSR 1966 | 77 min.
20.00
Karel Reisz | ISADORA |
| Velká Británie 1968 | orig. verze s pfiekl. | 127 min. | R
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Po | 07.06. 17.30
Ingmar Bergman | ÚSMùVY LETNÍ NOCI |
| ·védsko 1955 | ães. verze | 102 min.
20.00
Jacques Doillon | MAL¯ KRIMINÁLNÍK |
| Francie 1990 | ães. tit. | 100 min. | L | první uvedení v Ponrepu
Út | 08.06. 17.30
Man Ray – László Moholy-Nagy – Oskar Fischinger |
| MIST¤I KLASICKÉ AVANTGARDY |
| pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 82 min.
20.00
Franc, ois Truffaut | ÎENA OD VEDLE |
| Francie 1981 | ães. tit. | 100 min. | L
St | 09.06. 17.30
Peter Schamoni | JARNÍ SYMFONIE |
| SRN – Rakousko – ·v˘carsko 1982 | ães. tit. | 99 min.
20.00* Otar Ioseliani | PODZIMNÍ ZAHRADY |
| Francie – Itálie – Rusko 2006 | ães. tit. | 115 min. | L
ât | 10.06. 17.30* MR. DR. CHAIN | PI·KANDERDULÁ ANEB MODLITBA ZA LOUTKU |
| âR 1963–2010 | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 82 min.
!19.30* Philippe Garrel | PRAVIDELNÍ MILENCI |
Pá | 11.06. 17.30
Ingmar Bergman | HUDBA V TEMNOTÁCH |
| ·védsko 1947 | ães. tit. | 82 min.
!19.30 Sacuo Jamamoto | VÁLKA A LIDÉ |
| Japonsko 1970–73 | ães. tit. | 170 min. | první uvedení v Ponrepu
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Po | 14.06. 17.30
Stanislav Látal | DOBRODRUÎSTVÍ ROBINSONA CRUSOE
NÁMO¤NÍKA Z YORKU |
| âSR – SRN 1981 | + krátk˘ film | celkem 78 min.
20.00* CESTOVNÍ DENÍKY |
| ·panûlsko 1958–2007 | pásmo experimentálních filmÛ |
| celkem 78 min. | ·
·tefan Uher | ORGAN |
| Slovensko 1964 | 90 min.
20.00* APROPRIACE – SKVùLÁ SUPER OSMIâKA |
St | 16.06. 17.30* ANIMOVANÉ EXPERIMENTY: RYTMUS, SVùTLO A BARVA |
20.00* José A. Sistiaga | ... ERE ERERA BALEIBU IZIK SUBUA
ARUAREN... |
| ·panûlsko 1968–70 | bez dialogÛ | 70 min. | ·
ât | 17.06. 17.30
Marlen Chucijev | VLAKY SE VRACEJÍ |
| SSSR 1958 | ães. tit. | 82 min.
20.00* PRÒZKUM – METAFILM |
Pá | 18.06. 17.30* Michael Winterbottom | TRISTRAM SHANDY |
| Velká Británie 2005 | ães. tit. | 92 min.
20.00* Iván Zulueta | UCHVÁCENÍ |
| ·panûlsko 1980 | ang. tit. | 105 min. | ·
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Po | 21.06. 17.30
Patrice Leconte | MANÎEL KADE¤NICE |
| Francie 1990 | ães. tit. | 76 min.
20.00
Rainer W. Fassbinder | LILI MARLEEN |
| SRN 1980 | ães. tit. | 108 min.
Út | 22.06. !17.00 Robert Z. Leonard | VELK¯ ZIEGFELD |
| USA 1936 | ães. tit. | 141 min.
20.00* Soleymane Cissé | SVùTLO |
| Mali – Burkina Faso 1987 | ães. tit. | 105 min.
St | 23.06. 17.30
Edward Dmytryk | POD KOPYTY STÁD |
| USA 1966 | ães. tit. | 103 min.
20.00* Werner Herzog | AGUIRRE, HNùV BOÎÍ |
| SRN 1972 | ães. tit. | 100 min.
ât | 24.06. 17.30
Marlen Chucijev | âERVENCOV¯ DÉ·Ë |
| SSSR 1967 | ães. tit. | 101 min.
Pá | 25.06. 17.30* Richard Dindo | KDO BYL KAFKA? |
| ·v˘carsko 2006 | ães. tit. | 98 min. | DVD projekce
20.00* Werner Herzog | NOSFERATU – FANTOM NOCI |
| SRN 1978 | ães. tit. | 106 min.
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Po | 28.06. 17.30* Jaromil Jire‰ | ... A POZDRAVUJI VLA·TOVKY |
| âSR 1972 | 85 min.
20.00* Werner Herzog | KAÎD¯ PRO SEBE A BÒH PROTI V·EM |
| SRN 1974 | ães. tit. | 109 min.
Út | 29.06. 17.30* Rodrigo Plá | VNIT¤NÍ POU·Ë |
| Mexiko 2008 | ães. tit. | 112 min.
20.00
Sergej Bondarãuk | BOJOVALI ZA VLAST |
| SSSR 1975 | ães. tit. | 148 min.
St | 30.06. 17.30* Charles Burnett | ZABÍJEâ OVCÍ |
| USA 1977 | ães. tit. | 83 min.
20.00* CENA ANDREJE „NIKOLAJE“ STANKOVIâE ZA ROK 2009
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filmy oznaãené * jsou pfiístupné i pro neãleny Ponrepa | vstupné 60,- Kã
| zmûna programu vyhrazena | www.bio-ponrepo.cz
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promítací síÀ NFA PONREPO | Bio Konvikt | Bartolomûjská 11 Praha 1
| pokladna | po–pá 15.30–20.15 | tel. 226 211 866
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john fowles a karel reisz pfii natáãení filmu
‘francouzova milenka’ | 1981
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karel reisz a vanessa redgraveová
pfii natáãení filmu
‘morgan, pfiípad zral˘ k léãení’ | 1966
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karel reisz | morgan, pfiípad zral˘ k léãení | 1966
| OSTRAVA KAMERA OKO – KAREL REISZ
Út | 01.06. | !17.00 | SLADKÉ SNY |
| USA 1985 | ães. tit. | + krátk˘ film | celkem 128 min.
Út | 01.06. | 20.00 | MORGAN, P¤ÍPAD ZRAL¯ K LÉâENÍ |
| Velká Británie 1966 | ães. tit. | + krátk˘ film | celkem 126 min.
St | 02.06. | 20.00 | FRANCOUZOVA MILENKA |
| Velká Británie 1981 | ães. tit. | 115 min.
Pá | 04.06. | 20.00 | ISADORA |
| Velká Británie 1968 | orig. verze s pfiekl. | 127 min.
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karel reisz | francouzova milenka | 1981
| Mûsto Ostrava zaÏádalo v loÀském roce o titul Evropské hlavní mûsto
kultury 2015. K prvním iniciativám kandidatury patfií právû pfiipomenutí
osobnosti Karla Reisze, upozornûní na ostravské kofieny
svûtoznámého spoluzakladatele britské nové vlny. V˘stava ostravské
kultury, která se koná od 24. kvûtna aÏ do záfií v Praze, má za cíl
vytvofiit základ pro kompletní reiszovskou pfiehlídku 2015 s mnoha
doprovodn˘mi odborn˘mi akcemi. UÏ od záfií 2009 zdobí dÛm ã. 25 na
hlavním ostravském námûstí – tj. Masarykovû – Reiszova pamûtní
deska ve tvaru objektivu. Na‰e pfiehlídka je „pfiedsunutou“ souãástí
festivalu Ostrava Kamera Oko, mezinárodního filmového festivalu se
zamûfiením na kameramanskou tvorbu. (Jakub Felcman, Fresh Films)
| Karel Reisz b˘vá nûkdy fiazen ke klasikÛm zvuãn˘ch jmen jako
Anthony Asquith, Carol Reed ãi David Lean. PÛvodem âech
s britskou v˘chovou i vzdûláním, je pfiedev‰ím neodmyslitelnou
souãástí britské kinematografie 50. a 60. let minulého století. Jako
recenzent a kritik ãasopisÛ Sequence a Sight and Sound, jako
programátor archivního kina BFI, jako tvÛrce prÛmyslovû reklamních
filmÛ i jako produkãní kolegÛ Lindsaye Andersona ãi Tonyho
Richardsona spoluvytváfiel hnutí mlad˘ch autorsk˘ch dokumentaristÛ
Free Cinema, usilující o svobodu autorské v˘povûdi. Utváfiel filmovou
podobu boufilivû nekonformní a svobodomyslné mladé generace
swingujících ‰edesát˘ch let v jejich druhé polovinû. Pak se stal na
dal‰ích zhruba dvacet let souãástí britského (ãásteãnû i amerického)
filmového prÛmyslu, ov‰em bez poplatnosti komerãním trendÛm,
tfiebaÏe napfi. umírnûnému happy endu se nikdy nebránil. Ke své
tvorbû pfiistupoval z pozice pfiesvûdãení o sociální sounáleÏitosti,
jakoÏ i hloubavé pfiem˘‰livosti a emocionality. Omezení na techniku
mu bylo natolik cizí, Ïe mj. odmítl nabídku reÏírovat jedno
z pokraãování volné série Hvûzdn˘ch válek.
| Tomu také odpovídá typ hrdiny snad v‰ech jeho filmÛ: jedinec, jenÏ
v podstoupeném dobrodruÏství ztrácí pÛdu pod nohama, ztrácí sebe
sama. âi dílem okamÏiku ztrácí svobodu nebo úplnû v‰e. Ten
okamÏik, rozprostfien˘ do pfiediva dramatiky, pak b˘vá pro Reisze
v˘chozím bodem.
| K ideovému sdûlení pfiistupoval prostfiednictvím fiktivních postav
a nikoli sama sebe, proto také v jeho filmech charakter hlavního
hrdiny následnû urãuje formální pojetí díla. Stfiídání ÏánrÛ povaÏoval
za sebezáchovné. ¤ád vyprávûného pfiíbûhu nakonec chápal jako
nejúãinnûj‰í formu sdûlení.
| 07
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| „Nemyslím si, Ïe by se v m˘ch filmech objevoval nûjak˘ zfiejm˘ ãesk˘
zpÛsob vnímání svûta. Z dÛvodÛ mého pÛvodu – Ïiji v Anglii od doby,
kdy jsem sem (ve dvanácti letech) pfiijel, a filmy jsem toãil pouze zde
nebo v Americe – se v obou tûchto zemích cítím b˘t outsiderem. TakÏe
pfiedpokládám, Ïe v m˘ch filmech se objevuje urãit˘ chladn˘ odstup –
fieknûme jak˘si pohled outsidera. MÛj pÛvod mû vedl k tomu, Ïe se
identifikuji s vyobcovan˘mi lidmi – s jedinci, ktefií existují mimo
spoleãnost. V‰echny mé filmy jsou portréty lidí, ktefií nejsou tak ãi onak
pfiijatelní pro spoleãnost, aÈ jiÏ v podobû kladn˘ch nebo záporn˘ch
hrdinÛ. Vlastnû jsem nikdy nenatoãil film, jenÏ by pojednával
o typickém pfiedstaviteli ãi vzoru nûjakého spoleãenství. VÏdy to byli
lidé z okraje, pro nûÏ bylo nesnadné v daném svûtû existovat.“
| „Mé nejhezãí filmové záÏitky souvisejí s americk˘m narativním filmem,
tedy s tûmi filmy, které vyprávûjí pfiíbûh, jak to dokáÏe jen dobr˘
western, thriller nebo drama. Myslím tím filmy Johna Forda, Josepha
Mankiewicze, Williama Wellmana ãi Howarda Hawkse. Ty mû divácky
~uela nebo Renoira
naplÀují nejvíc... Samozfiejmû, Ïe mám rád i Bun
a mnoho dal‰ích reÏisérÛ, ale vypravûãi pfiíbûhÛ mnû sk˘tají nejvût‰í
potû‰ení.“
Karel Reisz
***
Úter˘ 01.06. | !17.00
SLADKÉ SNY
Sweet Dreams | USA 1985
hrají | Jessica Langeová, Ed Harris,
Ann Wedgeworthová, David Clennon
ães. tit. | 107 min.
(+ Maminka to nedovolí, 1955, 21 min)
| Po dokonãení Isadory Reisz prohlásil: „Filmová biografie je tak
zvlá‰tní útvar, Ïe uÏ nikdy se o ni nebudu pokou‰et.“ A pfieci se k ní
po sedmnácti letech vrátil americk˘m filmem Sladké sny, které
zachycují rozhodující ãást Ïivota country zpûvaãky Patsy Clineové.
Ov‰em v duchu své obvyklé metody: ani nyní neklade dramatick˘
dÛraz na biografická fakta, n˘brÏ na bádav˘ prÛnik do lidského nitra.
| Drama tohoto vcelku bûÏného lidského osudu, „pouze“ komplikovaného
obvykl˘mi odli‰nostmi v individuálních nadûjích, pfiedstavách o druh˘ch
a vysnûn˘ch tuÏbách – Patsyn sen ‰tûstí pfiedstavuje moÏnost zpívat,
vydûlat peníze, mít dûti a Ïít v domû obklopeném Ïlut˘mi rÛÏemi – mífií
do existenciální Ïivotní zmûti hrdinky a jejího manÏela Charlieho, jejichÏ
ochota k velkorysosti a pochopení pro druhé je limitována nezavinûn˘mi
traumaty z formativní doby dospívání v selhávajícím rodinném prostfiedí.
| Mimo jiného i zde se Reisz ke své problematice dostává
prostfiednictvím jemnû nuancovan˘ch hereck˘ch v˘konÛ a také díky
autentick˘m nahrávkám písní Clineové (v dokonalém mimickém
provedení J. Langeové), pouÏit˘ch nikoli jako povinnû ilustrující
zvukov˘ kolorit, ale jako v˘znamov˘ kontrapunkt (nejen) hrdinãin˘ch
erupcí emocí. Sladké sny jsou jedním z dal‰ích pÛsobiv˘ch portrétÛ
reiszovsk˘ch outsiderÛ pfiedkládan˘ bez sentimentu, zato v náladû
pfiem˘‰livé melancholie.
Úter˘ 01.06.| 20.00
MORGAN, P¤ÍPAD ZRAL¯ K LÉâENÍ
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Morgan, A Suitable Case for Treatment |
| Velká Británie 1966
hrají | David Warner, Vanessa Redgraveová,
Robert Stephens
(+ krátk˘ film My jsme ho‰i z Lambethu, 1959, 36 min.)
| Komedie o mladém umûlci, jenÏ uÏ dávno není schopen souznít se
zjednodu‰enû marxistick˘m vidûním svûta, v nûmÏ vyrÛstal vedle sv˘ch
rodiãÛ, a není ani s to pfiijímat ‰osáctví dobfie situované rodiny své
Ïeny, jeÏ se s ním sice pro jeho excentricitu rozvádí, ale pfiece jen stále
pro nûj cítí urãitou slabost. Karel Reisz opustil poetiku Nové vlny
a otevfiel se skuteãnostem promûÀující se doby, pro nûÏ byl v Británii
v druhé polovinû ‰edesát˘ch let minulého století zaveden pojem
„swingující Lond˘n“. Reisz zde námûtem vychází z televizní hry Davida
Mercera, jemuÏ umoÏnil napsat i scénáfi; pÛvodní dramatick˘ tvar látky
je ov‰em notnû pfiizpÛsoben kinematografické potfiebû. „Nápad vyjádfiit
hrdinu prostfiednictvím smûsice fra‰ky a tragického konce se jevil velmi
pfiitaÏliv˘. Televizní hra byla zaloÏena pouze na fiadû rozhovorÛ mezi
Morganem a jeho psychiatrem. KdyÏ jsme zaãali s úpravami, psychiatra
jsme vypustili. Obsah rozhovorÛ jsme pak dramatizovali rozehráním
jednotliv˘ch akãních situací v dialozích pouze popisovan˘ch. Dále jsme
se snaÏili najít styl, jak vyjádfiit bláznivost ãlovûka, pro nûjÏ jsme cítili
sympatie. A tak pojetí filmu vychází z této postavy. Ov‰em dosáhnout
fra‰ky ve filmu je velmi obtíÏné. Spoleãenská komedie je na zpracování
mnohem jednodu‰‰í, protoÏe staãí vytvofiit svût, z nûhoÏ vychází
postavy. Pfiesto jsem si myslel, Ïe Morgan za tu námahu stojí,“ fiíká
Reisz. Dodejme zde, Ïe Morganova Ïena Leonie v podání Vanessy
Redgraveové prochází mnohem sloÏitûj‰ím my‰lenkov˘m hledáním.
Reisz s Mercerem akcentují prostfiihy na dokumenty ze svûta primátÛ
ãi hran˘ch americk˘ch filmÛ (napfi. King Kong ãi Tarzan). Díky tomu se
autofii nejen vyh˘bají (pro fra‰ku pfiíznaãné) psychologické plochosti
postav, ale hlavnû tím dosahují silnû citového vyznûní závûru filmu. Ve
vztahu k Reiszovû publikaci Umûní stfiihové skladby stojí za pozornost
metoda, s níÏ Reisz opakovanû stfiíhá do pohybu herce z následného
zábûru, ãímÏ dosahuje vcelku nezvyklé vizuální dynamiky, k níÏ se ve
sv˘ch pozdûj‰ích filmech vracel.
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Stfieda 02.06. | 20.00
FRANCOUZOVA MILENKA
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The French Lieutenant’s Woman | Velká Británie 1981
hrají | Meryl Streepová, Jeremy Irons,
Hilton McRae, Emily Morganová
| Pro styl britského spisovatele Johna Fowlese je pfiíznaãné propojení
intelektuální nároãnosti podpofiené dokonalou znalostí faktÛ tématu
s postupy populární literatury. Jeho romány jsou ve své stavbû
zpravidla sloÏitû mnohovrstevnaté se schopností za povrchem bûÏn˘ch
konvencí odkr˘vat magické hlubiny lidsk˘ch emocí, nutkavû doléhajících
do spletitosti du‰evního labyrintu. Román Francouzova milenka
rekonstruuje Ïivot viktoriánské spoleãnosti, ov‰em v konfrontujícím
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pohledu na‰í souãasnosti. Jeho hrdina, pÛvodem gentleman, se zfiíká
své snoubenky z dobré spoleãnosti ve prospûch v˘stfiední Ïeny bez
postavení a navíc poznamenané mravním pokleskem. Touto skandální
ztrátou bezúhonnosti pfiichází hrdina o svÛj v˘sadní spoleãensk˘ status,
neboÈ pro vlastní vrstvu se stává zavrÏeníhodn˘m jedincem.
| John Fowles usiloval o zfilmování tohoto svého románu bezprostfiednû
po jeho vydání v roce 1967, neboÈ jej zajímala moÏnost srovnání
románové formy s filmem: „KdyÏ jsem psal Francouzovu milenku, zaãal
jsem pfiem˘‰let o hranici mezi filmem a románem. Tyto dvû sféry jsou si
blízké, neboÈ uÏívají vyprávûcí formu. Pfiesto existují území nedostupná.
Jsou vizuální jevy, které nelze vyjádfiit slovy, a popisy, jeÏ kamera nikdy
nezachytí a herci nikdy nevyjádfií.“ Osobnû oslovil reÏiséra Reisze
s podmínkou souhlasu Harolda Pintera jako autora scénáfie. Naplnit
v‰echny okolnosti této spolupráce trvalo více neÏ deset let.
| Coby autor je Fowles ke scenáristÛm více neÏ velkorys˘: „âím více
zásahÛ adaptátor provede, tím více se mÛÏe uchovat z ducha
originálu.“ Zachovat narativní rozsah románu nebylo moÏné, proto
Pinter zvolil dvû soubûÏné linie: Fowlesovu viktoriánskou Anglii stfiídá
s Ïivotem v souãasném Lond˘nû, zprostfiedkovan˘m pohledem do
zákulisí natáãení filmu. Herci hrající ve filmu v rámci filmu se tak
stávají nositelé metafory pfiedûlu mezi iluzí a realitou.
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jacques doillon | mal˘ kriminálník | 1990
| WILLIAM LUBTCHANSKY
– SVùDEK SVùT(L)A
Pátek 04.06. | 20.00
ISADORA
Isadora | Velká Británie 1968
hrají | Vanessa Redgraveová, James Fox,
Zvonimir Crnko, Jason Robards
orig. verze s pfiekl. | 127 min.
| Natoãit portrét slavné, nekonformní taneãnice Isadory Duncanové,
zakládající svÛj tanec na antickém stylu urãovaném improvizací
a vyvûrajícím z hluboké emocionality proÏitku umûlkynû, vyvstal ze
vzájemnû naplÀující spolupráce Reisze s Vanessou Redgraveovou
na pfiede‰lém Morganovi. „Vanessin talent niterného herectví ji ãiní
mimofiádnû uzpÛsobenou pro film (i kdyÏ na divadle je také dobrá).
Nemusí toho ani moc dûlat a je schopna vytvofiit jemnou komplexnost
vnitfiního Ïivota své postavy,“ dosvûdãuje Reisz. „Dûlat biografii je
v kinematografii velmi nesnadn˘ úkol, protoÏe dané drama by si
vyÏadovalo urãit˘ typ scény nebo emocionalitu, ale není moÏné k nim
pfiistoupit, protoÏe Ïivotní skuteãnost postavy byla jiná. A pfiitom toãíte
fikci, nikoli dokumentární kompilaci.“
| Îivot Isadory Duncanové se pfied divákem rozprostírá ve dvou liniích,
jednak v „objektivizované“ ãasové rovinû poslední ãásti jejího Ïivota,
která naraci vymezuje základní rámec, a jednak v kumulativních
flashbacích, které jsou jejími vzpomínkami, tedy nostalgií idealizovan˘m
sebenáhledem. Stylisticky je vizuální stránka filmu urãována rozporem
mezi realitou pfiítomnosti a citov˘m zaujetím vzpomínek pouÏitím
barevnû rozdílného ladûní scén, rÛzn˘m typem zasvûtlení, make-upem
i pohybem kamery. Zvlá‰tû ve scénách tance, které jsou pfieváÏnû
zprostfiedkovány ze subjektivního vjemu taneãnice, kdy kamera proniká
pohledem do hloubky prostoru v prudk˘ch náhledech rÛzn˘m smûrem
i závratnû opisuje pln˘ kruh tfii sta ‰edesáti stupÀÛ.
Po | 07.06. | 20.00 | Jacques Doillon | MAL¯ KRIMINÁLNÍK |
| Francie 1990 | ães. tit. | 100 min. |
první uvedení v Ponrepu
Út | 08.06. | 20.00 | Franc, ois Truffaut | ÎENA OD VEDLE |
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St | 09.06. | 20.00 | Otar Ioseliani | PODZIMNÍ ZAHRADY |
| Francie – Itálie – Rusko 2006 | ães. tit. | 115 min.
ât | 10.06. | !19.30 | Philippe Garrel | PRAVIDELNÍ MILENCI |
Po | 12.07. | 20.00 | Jacques Rivette | P¤ÍBùH MARIE A JULIENA |
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St | 14.07. | 20.00 | Jacques Rivette | NESAHEJTE NA SEKERU |
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otar ioseliani | podzimní zahrady | 2006
| 11
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franc, ois truffaut | Ïena od vedle | 1981
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philippe garrel | pravidelní milenci | 2005
„It is with a sense of personal loss that I convey word, published
in Libération, of the dead, at the age of 72, of William Lubtchansky,
the French cinematographer who was a crucial participant in many
of the greatest French film – indeed, many of the greatest film in the
world – in the last forty years.“
R i c h a r d B r o d y , The New Yorker 6.5.2010, www.newyorker.com
***
| Pfiipravenost riskovat, vyhledávat projekty, které neslibují komerãní
úspûch ani rychl˘ kariérní postup, ale zato vyÏadují maximální
nasazení a vÛli dûlat vûci, které dosud nikdo nevyzkou‰el, tato
Lubtchanského vlastnost je patrná uÏ od samého zaãátku jeho dráhy.
A zaãátek se rovná doslova vstupu do pekel pfii asistování
umanutému klasikovi H.- G. Clouzotovi, kter˘ v roce 1964 svou touhou
„to v‰em tûm mlad˘m modernistÛm pofiádnû ukázat“ a bezbfieh˘m
experimentováním bûhem natáãení delirantní vize Ïárlivosti s Romy
Schneiderovou pfiivede své spolupracovníky k zoufalství a celou
produkci na pokraj zkázy, kterou pak osobnû zpeãetí infarktem. (První
vefiejné uvedení dochovan˘ch zábûrÛ nikdy nedokonãeného Pekla
patfiilo k objevÛm loÀského festivalu v Cannes.) V podobném duchu
krajní obrazové stylizace (dost se li‰ící od v‰eho, co bude jméno
Lubtchansky reprezentovat pozdûji), stály i rané práce zaãínajícího
kameramana pro Agnès Vardovou (krátk˘ film Elsa la rose z roku
1965 a celoveãení Bytosti, 1966).
| Druhá polovina sedmdesát˘ch let stojí ve znamení tajemné znaãky
JLG. Je to nesmírnû sloÏité období; Godard se – po skonãení krátké
„maoistické“ epizody – roze‰el se stávající kinematografií
i s prominentním postavením, které si v ní vydobyl, a nyní z vlastního
rozhodnutí zaãíná s prom˘‰lením v‰ech aspektÛ filmu od „nulového
bodu“. Na této cestû, která mÛÏe povrchnímu pozorovateli pfiipadat
jako sabotování vlastní kariéry, Godarda od roku 1975 doprovází
William Lubtchansky a stává se pfii tom uznávan˘m specialistou
v práci s nov˘m médiem videa. KaÏd˘ rok vzniká jeden opus, teprve
s ‰est˘m se Godard v roce 1980 opût vrací do zavrÏeného lÛna
festivalového a distribuãního kolobûhu: ZachraÀ, kdo mÛÏe‰, si Ïivot.
Po desetileté pfiestávce koneãnû vytváfiejí Godard a Lubtchansky svÛj
poslední spoleãn˘ film Nová vlna (1990), dílo ve filmografiích reÏiséra
i kameramana do té doby nejv˘znamnûj‰í, technicky nejnároãnûj‰í
a bezpochyby i nejkrásnûj‰í.
| SoubûÏnû se vstupem do godardovského ikonoklastického „oãistce“
navazuje Lubtchansky s Jacquesem Rivettem své vÛbec nejplodnûj‰í
umûlecké partnerství. V letech 1975–76 vzniká nejprve m˘tick˘
diptych Duel a Severozápadní vítr, v roce 1977 Merry Go Round,
v roce 1981 Severní most a v roce 1984 Láska pfii zemi. Po dvou
filmech s jin˘mi kameramany si Rivette v roce 1990 vybírá
Lubtchanského pro práci na Krásné ha‰tefiilce a o dva roky pozdûji na
podobnû nekompromisní Jeanne la pucelle, pûtapÛlhodinovém nevelkofilmu o Janû z Arku. V poslední a nejintenzivnûj‰í fázi spolupráce
(od roku 1997 do Lubtchanského smrti) vzniká pût snímkÛ: Tajemství
obrany (1998), Kdo ví (2001), Pfiíbûh Marie a Juliena (2003),
Nesahejte na sekeru (2007) a ·estatfiicet pohledÛ z vrcholku Svatého
Loupa (2009). „Proã s Rivettem rád spolupracuji? ProtoÏe mû
rozesmává. Jakmile natáãíme, dûlá neuvûfiitelné grimasy, fiíká
neuvûfiitelné vûci. Je celistvou bytostí, umûlcem, abych tak fiekl,
skuteãnû ve velkém slova smyslu. A je tak trochu blázen. Mám rád
jeho princip dávat velk˘ prostor hercÛm, líbí se mi, Ïe se snaÏí mi
z Ïivota udûlat peklo – rád pro mne dûlá velmi sloÏité plány, aby vidûl,
jak si s tím poradím. Vzru‰uje mne b˘t stavûn pfied takové problémy.“
| Vûrnost zachovával Lubtchansky i jin˘m reÏisérÛm, od sedmdesát˘ch
aÏ do devadesát˘ch let to byli Nadine Trintignantová (z distribuce
i z Ponrepa známe její Pfií‰tí léto, 1984) nebo Jacques Doillon (poprvé
uvedeme jeho Malého kriminálníka, 1990). Jestli ale existují tvÛrci,
u nichÏ se zdá, Ïe jejich umûní mÛÏe naplno „rozsvítit“ teprve
Lubtchanského zpÛsob práce se svûtlem, pak jimi, vedle Rivetta, jsou
franko-nûmeck˘ mistr Jean-Marie Straub a ve Francii zdomácnûl˘
nejvût‰í gruzínsk˘ filmafi Otar Ioseliani. Ze spolupráce ze Straubem (11
filmÛ), jejíÏ vrchol pfiedstavuje Sicilia (1999), se do na‰í distribuce
nedostal Ïádn˘ (v Ponrepu jsme uvedli Antigonu, 1992), od Ioselianiho
se u nás hrály aspoÀ jeho tfii poslední: Sbohem, mÛj sladk˘ domove
(1999), Ráno v Benátkách (2002) a Podzimní zahrady (2006).
| Za padesát nebo za sto let, aÏ si budou chtít zájemci o historii umûní
udûlat obrázek o tom, jak vypadala dávno zaniklá „pÛvodní“
kinematografie, jeÏ byla zachycována na filmov˘ pás a z nûj také
promítána, obrázek o tom, co na ní bylo tolik „jiné“, budou filmy
s Lubtchanského kamerou patfiit k nejvyhledávanûj‰ím, protoÏe
nejprÛkaznûj‰ím pfiedmûtÛm doliãn˘m. Mnoho divákÛ se ale bude ke
star˘m filmÛm vÏdy obracet i pro jiné neÏ estetické aspekty jejich role
„svûdkÛ“ dvacátého století. V tomto ‰ir‰ím kontextu existuje jedno
dílo, které nebude moci obejít Ïádné budoucí pokolení: ultimativní
svûdectví o nacistick˘ch vyhlazovacích táborech s názvem ·oa. Film
reÏiséra Claude Lanzmanna a kameramana Williama Lubtchanského
z roku 1985.
| William Lubtchansky zemfiel 4. kvûtna 2010 ve vûku 72 let. (mv)
***
Pondûlí 07.06. | 20.00
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Jacques Doillon |
| MAL¯ KRIMINÁLNÍK
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Le Petit criminel | Francie 1990
hrají | Richard Anconina, Gérald Thomassin,
Clotilde Courauová
ães. tit. | 100 min. | první uvedení v Ponrepu
| Filmy vysoce cenûného francouzského reÏiséra Jacquese Doillona
byly vÏdycky pfiíli‰ „kfiehké“ na parametry ãeské distribuce – té
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| 13
komunistické i té souãasné, „komerãnû-artové“. Jen v krátkém období,
kdy se hroutila první a druhá se dosud nezformovala, se k nám mohl
dostat film, jak˘m je Mal˘ kriminálník, nekrá‰len˘ ani obvykl˘mi
Ïánrov˘mi atrakcemi, ani atributy tûch festivalov˘ch snímkÛ, na nûÏ
se dá pfiilepit do zpitomûní opakované slÛvko „kontroverzní“. BûÏn˘
divák mÛÏe naopak Doillonovi vyãíst dûjové peripetie, jaké sice obãas
pí‰e „sám Ïivot“, ale na plátnû jsou obvykle shledány coby
vykonstruované. AÈ tak ãi onak, historka tu nestojí v prvním plánu. Co
reÏiséra zajímá, to jsou postavy a pfielévání sympatií a antipatií mezi
nimi, jeÏ mûní bezustání smûr a intenzitu. Film získal Zvlá‰tní uznání
na festivalu v Berlínû roku 1991. (mv)
Úter˘ 08.06. | 20.00
Franc, ois Truffaut | ÎENA OD VEDLE
zesmû‰Àováním vûcí, které nestojí ani za dokonãenou pointu. Kde
mÛÏe, oddává se kráse, která pfii ãi‰tûní zahrad na‰ich ÏivotÛ vychází
na povrch. V˘sledkem této rekultivace je, Ïe divák cítí vÛnû, vidí
barvy, sly‰í ‰umûní a zpûv, chutná víno. Podzim snad neznamená, Ïe
je uÏ pfiíli‰ pozdû na nov˘ zaãátek, ale pfiece, jak jsme jen mohli
zapomenout? Z téhle zahrady se ãlovûku nechce po necel˘ch dvou
hodinách odejít a opustit pana Arnauda alias Otara Ioselianiho, ani
polid‰tûného pana ex-ministra a uÏ vÛbec ne jeho neochvûjnou
moudrou maminku nápadnû pfiipomínající jednoho velkého
francouzského herce. Jsou dny pro mistrovská díla a jiné dny pro
malé filmy plné ãisté krásy. Ty i ony umûl toãit William Lubtchansky,
u tûch druh˘ch bude obzvlá‰È tûÏké ho nahradit. (mv)
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La femme d’a coté | Francie 1981
hrají | Fanny Ardantová, Gérard Depardieu,
Henri Garcin, Véronique Silverová
(+ krátk˘ film Pfiípravy na schÛzku, Rakousko 1910, 3 min.)
| V hluboké depresi poté, co ho opustila Catherine Deneuveová,
naskicoval Truffaut v roce 1972 námût na film, do nûjÏ chtûl obsadit
Jeanne Moreauovou. Uplynulo devût let, neÏ do‰lo k jeho realizaci
pod názvem Îena od vedle. Hlavní roli nyní svûfiil Fanny Ardantové,
která mûla následnû sehrát v jeho osobním Ïivotû podobnû osudovou
roli jako CD a JM, ale tentokrát ‰Èastnou. Své dávné deprese
delegoval Truffaut na svou titulní hrdinku a odmûnil ji za to filmovou
smrtí, o jaké sní v‰echny správné romantické du‰e, byÈ (ve stfiízlivé
souãasnosti) potají.
***
| „V˘raz ‘hofikost’ je chápán zápornû, ale v lásce mi to pfiipadá krásné,
protoÏe je to opak zapomnûní, lhostejnosti a normalizace vztahÛ.
Toto téma bylo na plátnû pojednáno jen vzácnû, protoÏe není lehké
ho filmovû vyjádfiit tak jako v Johnny Guitarovi (Nicholase Raye) –
a to je urãitû jeden z dÛvodÛ, proã mám ten film tak rád. (...) A tak
se Îena od vedle stala pfiíbûhem dvou lidí, ktefií se kdysi milovali.
V kaÏdé scénû je cítit, co se stalo pfied lety. KaÏd˘ dialog, kaÏdá
akce je poznamenána oním pocitem hofikosti – její nebo jeho.“
F r a n c, o i s T r u f f a u t
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âtvrtek 10.06. | !19.30
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Philippe Garrel |
| PRAVIDELNÍ MILENCI
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Les amants réguliers, Francie 2005
hrají | Louis Garrel, Clotilde Hesmeová,
Maurice Garrel, Eric Rulliat
| Za Pravidelné milence získal William Lubtchansky na festivalu
v Benátkách roku 2005 cenu Osella za technicky nejlep‰í snímek,
reÏisér Philippe Garrel si odnesl Stfiíbrného lva za nejlep‰í reÏii.
V loÀské prosincové anketû odborného internetového ãasopisu
critikat.com bilancující nejv˘znamnûj‰í filmy první dekády 21. století
obsadili Pravidelní milenci osmé místo.
| On a ona se setkávají. Zamilovávají se do sebe, ideální doba je
kvûten. Jednou je to v PafiíÏi a pí‰e se Kvûten 1968. Mûsíc lásky je
tentokrát i mûsícem revolty, o níÏ my z roku 2010 neumíme tak úplnû
fiíci, jestli byla „zatím poslední“ nebo prostû „poslední“. Bez líbivého
romantizujícího pfiikra‰lování, v „nahé“ ãerné a bílé, vidíme stát proti
sobû ozbrojené policisty a studenty na barikádách. Na‰i pravidelní
milenci jsou tu také, jenom vymûnili staré kost˘my (snad z jejich
minulé revoluce roku 1789) za novûj‰í. Nebudou spolu vûãnû, nûkdo
moÏná odejde, nûkdo moÏná zemfie... Nûkdy je lep‰í nezmoudfiet,
zvlá‰È kdyÏ pí‰ete poezii – svûtlem. (mv)
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Stfieda 09.06. | 20.00
Otar Ioseliani | PODZIMNÍ ZAHRADY
Jardins en automne | Francie – Itálie – Rusko 2006
hrají | Séverin Blanchet, Otar Ioseliani, Michel Piccoli,
Pierre Etaix, Jean Douchet, Jacynthe Jacquetová,
Laszlo Szabo, Mathias Jung
Zvlá‰tní cena poroty na MFF v Mar del Plata 2007.
| Podzimní zahrady jsou v˘smûchem tomu, ãím jsme zaplevelili na‰e
Ïivoty, od fra‰ek na‰ich soukrom˘ch ÏivotÛ aÏ po velkou politiku
(hrdina je sesazen˘ ministr). Jsou samozfiejmû i v˘smûchem dne‰ní
kinematografii, její posedlosti „pfiíbûhovostí“, „v˘znamovostí“,
v nejhor‰ím pfiípadû „konceptuálností“. Film se ale nevyãerpává
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– DùJINY ·PANùLSKÉHO EXPERIMENTÁLNÍHO FILMU
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lluis rivera | travelling | 1972
joaquim puigvert | exp. 1 | II | 1958–59
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Po | 14.06. | 20.00 | CESTOVNÍ DENÍKY |
| ·panûlsko 1958–2007 | pásmo experimentálních filmÛ | celkem 78 min.
Út | 15.06. | 20.00 | APROPRIACE – SKVùLÁ SUPER OSMIâKA |
St | 16.06. | 17.30 | ANIMOVANÉ EXPERIMENTY: RYTMUS, SVùTLO A BARVA |
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antoni padrós | ice cream | 1970
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eugen bone
pho oma ons
1976
St | 16.06. | 20.00 | José A. Sistiaga |
... ERE ERERA BALEIBU IZIK SUBUA ARUAREN... |
| ·panûlsko 1968–70 | bez dialogÛ | 70 min.
ât | 17.06. | 20.00 | PRÒZKUM – METAFILM |
Pá | 18.06. | 20.00 | Iván Zulueta | UCHVÁCENÍ |
| ·panûlsko 1980 | ang. tit. | 105 min.
osé va de oma
uego en cas
a
1958–59
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| Pfiehlídka Od extáze k uchvácení – 50 let „jiného“ filmu (Del éxtasis
al arrebato. 50 an~os del „otro cine“ espan~ol ) – byla poprvé uvedena
v fiíjnu 2009 v Melbourne, poté letos v únoru v New Yorku, v dubnu
ve Washingtonu a v Miami, minul˘ mûsíc v Madridu. âeskému
divákovi bude vÛbec poprvé zevrubnû pfiedstavena jedna
z nejzajímavûj‰ích kapitol dûjin ‰panûlského filmu – a aÏ do
souãasnosti rozhodnû nejménû známá. Díla byla zachránûna
z filmov˘ch archivÛ ãi dokonce z domovÛ jejich tvÛrcÛ. Program je
rozdûlen do ãtyfi blokÛ podle pfievládající techniky (animace, snímky
natáãené na Super 8 kameru ) ãi Ïánru (deníkové filmy, metafilmy).
Dva bloky jsou tvofieny samostatn˘mi celoveãerními díly, jeÏ
pfiedstavují mezníky v dûjinách ‰panûlského filmu: abstraktní ... era
erera baleibu izik subua aruaren... J. A. Sistiagy a hrané Uchvácení
Ivána Zuluety.
| Pfiehlídka byla uspofiádána Centrem soudobé kultury v Barcelonû
CCCB a ·panûlskou státní spoleãností pro kulturní pÛsobení
v zahraniãí SEACEX. PraÏskou pfiehlídku pfiipravil Národní filmov˘
archiv ve spolupráci s Filmotékou Katalánska za podpory
Velvyslanectví ·panûlska v âeské republice – Eufrasio Lucena
~oz. Kurátorem pfiehlídky je Antoni Pinent. (mv, jk)
Mun
***
Pondûlí 14.06. | 20.00
CESTOVNÍ DENÍKY
José Val del Omar | FUEGO EN CASTILLA | 1958–59 | 17 min.
Gabrielo Blanco | DE PURIFICATIONE AUTOMOBILIS | 1974 | 16 min.
Antoni Miranda, Benet Rossell | MISERERE | 1979 | 12 min.
José Luis Guerín, Silvia Graciaová | SOUVENIR | 1985 | 5 min.
Virginia García del Pintoová | LO QUE TÚ DICES QUE SOY | 2007 | 28 min.
| První blok zahrnuje alternativní formy dokumentárního, deníkového ãi
esejistického filmu. Bude otevfien pfielomov˘m filmem z let 1958–1960
Fuego en Castillo Joseho Val del Omara. Del Omarova tvorba zaceluje
dvacetiletou prÛrvu, která ve ‰panûlském experimentu vznikla po
~uela. Îádn˘ jin˘
Andaluském psu (1929) a Zlatém vûku (1930) Luise Bun
filmafi nedokázal na tuto v˘zvu navázat s takovou prÛrazností jako tento
v‰estrann˘ umûlec. V prÛbûhu 50. let zaãal Val del Omar koncipovat svoji
volnou trilogii, jejíÏ je Fuego en Castillo druhou ãástí. SnaÏil se v ní
uplatnit svoje pojetí totálního filmu, kter˘ do sebe integruje moÏnosti
jin˘ch umûní. V˘sledek je charakterizován pfiívlastky Picto – Lúminica –
Audio – Táctil, shrnut˘mi autorem do akrostichu PLAT. Fuego en Castilla
vyjadfiuje interakci mezi rÛzn˘mi elementy v technicky vytfiíbeném
provedení, ocenûném zvlá‰tním uznáním na festivalu v Cannes v roce
1961. Svûtelnou sloÏku pfiedstavují ohnivé plameny a sluneãní svit
s promûnlivou denní intenzitou, zvukovou flamenkové rytmy perkusí,
taktilní tûlesné v˘razy soch, snímané v rozmanit˘ch zábûrov˘ch
kompozicích. Celková dynamika svûtla, zvuku a hmotn˘ch objektÛ se
odráÏí ve filmovém obraze, pfiecházejícím v pohyb kamerov˘ch jízd
a panoramat. Kromû ãistû estetick˘ch aspektÛ je ov‰em Fuego en
Castilla moÏné chápat i jako dokument o církevním umûní Kastilie
a o tamních náboÏensk˘ch zvycích – zejména svébytn˘ch procesích.
Skrze v˘sledné upofiádání v‰ech sloÏek a vloÏen˘ autorsk˘ monolog se
stává zároveÀ filmovou úvahou na téma smrti, lásky a extáze.
| Vzepûtí ‰panûlského experimentálního filmu v 70. letech je v této
sekci doloÏeno na snímcích Gabriela Blanca a Beneta Rossella. První
zachycuje ve filmu De purificatione automobilis svojí kamerou periferii
mûsta a její obyvatele bûhem typického nedûlního dne, druh˘
v Miserere kombinuje deníkové záznamy o cestû do Francie
s ironick˘m komentáfiem k válce, vyjádfien˘m v performanci mima
Jaumeho Xifry.
| Stfiední generaci filmafiÛ pfiedstavuje José Luis Guerín, zároveÀ jedin˘
z tvÛrcÛ na‰í pfiehlídky, jemuÏ se pozdûji podafiilo získat mezinárodní
vûhlas i sv˘mi hran˘mi filmy (naposledy s dílem V Sylviinû mûstû,
2008). V eseji Souvenir evokuje osobní vzpomínky spolu
s kinematografick˘mi reminiscencemi – konkrétnû na zábûry PafiíÏe
Jeana Renoira.
| Souãasn˘ experimentální dokument zastupuje Virginia García del
Pintoová, zab˘vající se v Lo que tú dices que soy postoji lidí
vÛãi extrémnûj‰ím druhÛm práce, kterou musejí zastávat. (jk)
Úter˘ 15.06. | 20.00
APROPRIACE – SKVùLÁ SUPER OSMIâKA
Eugenia Balcellsová | FOR | AGAINST | 1983 | 3 min.
Toni Serra | MINNESOTA 1943 | 1995 | 7 min.
Jesús Pérez-Miranda | ALICE IN HOLLYWOODLAND | 2006 | 7 min.
David Domingo | SÚPER 8 | 1997 | 7 min.
Marcel Pey | BLOODFILM | 1975 | 3 min.
Luis Cerveró | ROULETTE WHEEL | 2005 | 2 min.
Juan Bufill | SIGNATURAS (SÍNTESIS) | 2008 | 6 min.
Lope Serrano Sol | I LOVE YOU BECAUSE | 2007 | 3 min.
Maximiliano Viale | 22ARROBA | 2008 | 4 min.
Eugeni Bonet | PHOTOMATONS | 1976 | 3 min.
David Reznak | A ESCALA DEL HOMBRE | 1991 | 8 min.
Oriol Sánchez | COPY SCREAM | 2005 | 2 min.
Manuel Huerga | BRUTAL ARDOUR | 1979 | 15 min.
| Tvorba natoãená na Super 8 kameru prochází ve ·panûlsku
v souãasnosti obdobím znaãného rozvoje navzdory módním digitálním
technologiím. Díky trvalému zájmu zde existuje mnoÏství odli‰n˘ch
pfiístupÛ k tomuto médiu, které se snaÏí pfiehlídka zprostfiedkovat
divákÛm. Nûktefií autofii stavûjí na bezprostfiednosti ruãní kamery
(D. Reznak), jiní pracují se stativem a precizním stfiihem v kamefie
(D. Domingo), dal‰í zase stfiídají rÛzné techniky mezi sebou
(O. Sánchez) nebo spojují novû natoãen˘ materiál s found footage
(E. Balcellsová). Souãástí sekce jsou i dva hojnû diskutované filmy
70. let – Photomatons a Brutal Ardour. ReÏisér prvního z nich, pfiední
barcelonsk˘ tvÛrce a rovnûÏ autor textÛ o ‰panûlské avantgardní
kinematografii, Eugeni Bonet, vytvofiil koláÏ na téma identity v moderní
spoleãnosti, sestavenou z rÛznû upravovan˘ch zábûrÛ fotografií do
obãansk˘ch prÛkazÛ a ze záznamÛ mûstského prostfiedí. V mnoÏství
portrétÛ, stfiídajících se v pfiekotném rytmu, se stírají individuální rysy
tváfie, jedinec se vytrácí v anonymitû davu. Film byl pÛvodnû souãástí
kolektivního projektu En la ciudad..., na nûmÏ se podíleli hlavní
pfiedstavitelé ‰panûlské avantgardy a kter˘ Bonet inicioval, ale
promítal se i samostatnû v rÛzn˘ch podobách: z jednoho ãi více
projektorÛ, se stfiídavou rychlostí ãi s odli‰nou zvukovou stopou.
| 19
| Brutal Ardour Manuela Huergy je naopak filmem, jehoÏ forma
nevypl˘vá z aktuální prezentace, ale z pfiedem pfiipraveného
precizního rozvrÏení. Autor se v nûm nechal inspirovat hudebními
variacemi Briana Ena na PachelbelÛv Kánon v D-dur, které také
snímek doprovázejí. Podobnû jako Eno rozkládá Huerga sekvenci jiÏ
existujícího hraného filmu na jednotlivé elementy. Zpomaluje pohyb,
pfiibliÏuje se k postavám, vybírá ãásti zábûru apod. Pozornost se
upíná k abstraktním kvalitám svûtla, stínu, textury ãi barvy a zároveÀ
k materiálnímu základu média: filmovému pásu, jeho jednotliv˘m
políãkÛm, rychlosti promítání ãi flicker efektu. (jk)
Stfieda 16.06. | 17.30
ANIMOVANÉ EXPERIMENTY:
RYTMUS, SVùTLO A BARVA
Josep Mestres | FORMA, COLOR Y RITMO | 1956 | 5 min.
Fermí Marimón | BALLET BURLÓN | 1959 | 6 min.
Joaquim Puigvert | EXP. 1 | II | 1958–59 | 3 min.
Begona Vicario | PREGUNTA POR MÍ | 1996 | 4 min.
Ton Sirera | PINTURA 63 | 1963 | 5 min.
Izebene Onederra | HEZURBELTZAK, UNA FOSCA COMÚN | 2007 | 5 min.
Jorda Artigas | RITMES CROMATICS | 1978 | 5 min.
Isabel Hergueraová | SPAIN LOVES YOU | 1988 | 6 min.
Javier Aguirre | ESPECTRO SIETE | 1970 | 8 min.
Eugenio Granell | LLUVIA | 1961 | 2 min.
Marcel Pié Barba | LA 72.024 MIL-LÈSSIMA PART D’UN ANY | 2008 | 5 min.
Frederic Amat | DANSE NOIRE | 2006 | 3 min.
Juan Pablo Etcheverry | MONOS | 1997 | 2 min.
| Sekce je zamûfiena na animované filmy jak narativního, tak ãistû
abstraktního typu. ·kála pouÏit˘ch technik je rozmanitá: od kresby (J.
P. Etcheverry) pfies animaci na skle (B. Vicario) aÏ po koláÏ (I.
Hergueraová). Zvlá‰tní skupinu tvofií filmy, v nichÏ je obrazová sloÏka
koncipována podle principÛ hudební skladby, která s ní tvofií jeden
celek. Nejdále v tomto úsilí za‰el Javier Aguirre. V Espectro siete má
kaÏdá v˘‰ka tónu svÛj ekvivalent v konkrétní barvû a jeho délka
v obrazovém formátu. Na plátnû se tak stfiídají barevné plochy
o rÛzn˘ch rozmûrech podle toho, jak se rozvíjí hudební doprovod.
TvÛrãím principem tedy není volná imaginace autora, ale vlastní
zákonitosti hudby. Nûkolik reÏisérÛ se vûnovalo rovnûÏ hand-made
filmÛm pod vlivem Normana McLarena, jehoÏ tvorba byla ve
·panûlsku – oproti jin˘m prÛkopníkÛm tohoto zpÛsobu práce – dobfie
známá. José Artigas s ním své pojetí pfiímo konzultoval. V Ritmes
cromatics vyr˘vá, ‰krábe a maluje rovnou na nevyvolan˘ barevn˘
negativ. Ve v˘tvarném v˘razu akcentoval abstraktní tvary bez
náznaku figurace. Silnû barevné pruhy, linky a teãky se pohybují ve
v‰ech smûrech plátna (svisle, vodorovnû, diagonálnû) v rychlém
tempu, korespondujícím s rockov˘m hudebním doprovodem. První
hand-made filmy v‰ak vytvofiil ve ·panûlsku jiÏ v 50. letech Joaquim
Puigvert, kter˘ se seznámil s McLarenov˘m dílem na pfiehlídce
v Barcelonû. V jeho sérii Exp. I, II, III pfiecházejí abstraktní prvky ve
zjednodu‰ené figurativní tvary. Neustále se transformující, „tanãící“
pfiírodní motivy a detaily lidského tûla pÛsobí celkov˘m dojmem
lehkosti, optimismu a radosti. (jk)
Stfieda 16.06. | 20.00
José Antonio Sistiaga |
| ... ERE ERERA BALEIBU IZIK SUBUA ARUAREN...
·panûlsko 1968–70
bez dialogÛ | 70 min.
| Vrcholem ‰panûlské hand-made tvorby je bezesporu ... era erera
baleibu izik subua aruaren... baskického autora José Antonia Sistiagy.
Ten nejenÏe ruãní technikou vytvofiil celoveãerní film, ale zvolil v nûm
takov˘ pfiístup, podle kterého kaÏdé jednotlivé políãko tvofií jedineãn˘,
uzavfien˘ obraz. Ten je pfii projekci zvût‰en na plátno a zároveÀ
pfiechází v obraz následující. V divákovû vnímání tak dochází k iluzi
pohybu, kter˘ v‰ak není obsaÏen v pÛvodním materiálu. Sistiaga
maloval po dobu sedmnácti mûsícÛ speciálním, podomácku
vyroben˘m inkoustem na obû strany filmového pásu, aby ve v˘sledku
dosáhl zvlá‰tního dimenzionálního pÛsobení. Aãkoli patfií ...era
erera..., jejíÏ název nic neznamená, k nejv˘znamnûj‰ím filmÛm
abstraktní animace vÛbec, jeho filmové projekce jsou stále velmi
vzácné. (jk)
âtvrtek 17.06. | 20.00
PRÒZKUM – METAFILM
Blanca Casas Brulletová | BLANC DÉRANGÉ | 2008 | 5 min.
Elías León Siminiani | LÍMITES (1a PERSONA) | 2009 | 8 min.
Lluis Rivera | TRAVELLING | 1972 | 12 min.
hrají | Fina Munozová, Maria Montesová, Lluis Rivera
Isaki Lacuesta | TEORIA DE LOS CUERPOS | 2004 | 5 min.
Gonzalo de Pedro | FIGURA | 2007 | 2 min.
Jorge Cosmen | IN GIRUM IMUS NOCTE ET CONSUMIMUR IGNI | 2003 | 9 min.
Carles Durán | BIBICI STORY | 1969 | 8 min.
Laida Lertxundiová | FARCE SENSATIONELLE !| 2004 | 3 min.
Joan Marimón, Jesús Ramos | IN CRESCENDO | 2001 | 6 min.
Antoni Padrós | ICE CREAM | 1970 | 8 min.
hrají | Rosa Morataová, Hiriam Abid
Carles Santos | LA RE MI LA... | 1979 | 9 min.
| Tento blok je sestaven ze snímkÛ reflektujících samotné filmové
médium. Nûktefií tvÛrci ohledávají specifika filmu v porovnání s jin˘mi
umûleck˘mi druhy – fotografií (I. Lacuesta, J. Cosmen), divadlem
(C. Santos), tancem (J. Marimón a J. Ramos) ãi poezií (A. Padrós).
Hlavní ãást v‰ak tvofií metafilmy pojednávající o technickém zázemí
kinematografie, o podmínûnosti v˘sledné v˘povûdi aparátem, kter˘m
je natoãena, stejnû jako o vlastním procesu natáãení, do nûhoÏ
zasahuje mnoho vlivÛ. Napfiíklad Lluis Rivera v Travelling snímá ‰táb,
ateliér a pfiístroje, se kter˘mi se bude pracovat: kameru, stativ, cívky,
mikrofon, stfiihací stÛl, promítaãku ad. Jednotlivé sekvence nechává
opakovat a variovat v rÛzn˘ch formách provedení: ve zpûtném
pohybu, v negativu, nebo jako znovu nasnímané. Skrze zvolen˘
pfiístup, inspirovan˘ dobov˘mi sémiotick˘mi teoriemi, je upozorÀováno
na mechanismy filmové reprezentace – film je dekonstruován jako
systém umûle vytvofien˘ch znakÛ, s nímÏ je manipulováno za úãelem
nûjakého ideového sdûlení. Souãasná mladá filmafika Laida
Lertxundiová pfiedstavuje osobnûj‰í hledisko, i kdyÏ pouÏívá
| 21
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nûkter˘ch podobn˘ch postupÛ, odvozen˘ch od Dzigy Vertova. Její
Farce Sensationelle! je na jednu stranu otevfienou poctou tomuto
ruskému mistrovi, ale na druhou stranu pÛsobí jako vlastní
autoportrét. Za pfiístrojem kamery se jiÏ neskr˘vá anonymní „kino-ok“,
ale konkrétní jedinec – autor snímku. Lertxundiová postupovala tak,
Ïe na animaãní stÛl poloÏila zrcadlo, které snímala seshora kamerou,
s níÏ rÛznû zacházela. Transfokovala, kameru pfiibliÏovala, otvírala
a zavírala závûrku objektivu. Divák na plátnû vidí jak v˘sledn˘,
neustále promûÀovan˘ obraz, tak zpÛsob, kter˘m ho bylo dosaÏeno.
Portrét filmafiky je zároveÀ „portrétem“ kamery – vize biomechaniky je
naplnûna. (jk)
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Pátek 18.06. | 20.00
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Iván Zulueta | UCHVÁCENÍ
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Arrebato, ·panûlsko 1980
hrají | Eusebio Poncela, Will More, Cecilia Rothová,
Helena Fernán-Gómezová (mluví Pedro Almodóvar)
ang. tit. | 105 min.
| Závûr pfiehlídky bude patfiit legendárnímu filmu ‰panûlského
undergroundu – Uchvácení Ivána Zuluety. Ten ve svém druhém
a posledním celoveãerním filmu zúroãil techniky a motivy pfiedchozích
krátkometráÏních experimentÛ, natoãen˘ch je‰tû na osmi ãi
‰estnáctimilimetrovou kameru. Uchvácení je souãasnû osobní
v˘povûdí, hrou se Ïánrem i metafilmem. Zulueta na nûm pracoval se
skupinou pfiátel bûhem svého období závislosti na heroinu. Téma
závislosti se pak stalo ústfiedním i pro film, v nûmÏ je ov‰em roz‰ífieno
z drogy na samotné médium. Hlavní postava reÏiséra hororÛ dostane
zásilku s podivn˘m audiovizuálním materiálem. Pfii jeho sledování si
vybaví svÛj vztah s ãlovûkem, kter˘ mu ji poslal. Je to jeho pfiítel, jenÏ
propadl obsesi filmování, které mu pfiiná‰í úlevu, ale zároveÀ ho
vzdaluje realitû. Film funguje jako upír, kter˘ vysává své obûti, aby
mohl existovat. Îivot díla byl velmi krátk˘. Promítal se pouze v jednom
barcelonském kinû a po nûkolika dnech byl úplnû staÏen z programu.
Povûst kultovního filmu, ‰ífiená v 80. letech Pedrem Almodóvarem
a dal‰ími Zuluetov˘mi kolegy, se jeho nedostupností jenom zvy‰ovala.
Dnes je pravidelnou souãástí pfiehlídek – nejen experimentální
kinematografie. (jk)
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václav vorlíãek | kdo chce zabít jessii? | 1966
filmy | âERVEN
Stfieda 02.06. | 15.30
VESEL¯ CIRKUS | pásmo animovan˘ch filmÛ pro nejmen‰í
VESEL¯ CIRKUS | âSR 1951 | r. Jifií Trnka | 12 min.
CIRKUS HURVÍNEK | âSR 1955 | r. Jifií Trnka | 21 min.
CIRKUS | âSR 1971 | r. Ludvík Kadleãek, Zdenûk Seydl | 11 min.
celkem 44 min.
Cirkus jako místo zábavy, vzu‰ení a neuvûfiiteln˘ch
artistick˘ch ãísel pfiipomene pásmo animovan˘ch
filmÛ, adresovan˘ch u pfiíleÏitosti Dne dûtí pfiedev‰ím
nejmen‰ím divákÛm a jejich rodiãÛm. Nad v˘kony
akrobatÛ a zvífiátek budeme Ïasnout ve Veselém
cirkusu, natoãeném plo‰kovou animací pod vedením
Jifiího Trnky. V Cirkusu Hurvínek, namluveném
Josefem Skupou, se se znám˘m loutkov˘m hrdinou,
kter˘ se v pfiístím roce chystá pfiedstavit divákÛm
v 3D animované podobû, podíváme pod kopuli cirkusového stanu, v nûmÏ
Spejbl vystupuje jako principál. A na závûr zhlédneme Cirkus, hold tomuto
umûní i pouÈové zábavû, jak si je v pamûti uchovali scenáristé a reÏiséfii
Zdenûk Seydl a Ludvík Kadleãek. (red)
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josé val del omar | fuego en castilla | 1958–59
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Stfieda 02.06. | 17.30
Charles Chaplin | CIRKUS
The Circus | USA 1928
hrají | Charles Chaplin, Allan Garcia,
Merna Kennedyová
ang. mezitit. | 62 min. | ozvuãen˘ nûm˘ film
| 23
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„V˘chozím motivem filmu byl artistick˘ úkol, pfied nûjÏ je tulák postaven: má
pfiejít po vysoko nataÏeném lanû. Tato gagová scéna Chaplina fascinovala,
protoÏe se v ní tulák ocitá v bezv˘chodném postavení. PÛvodnû chtûl film
zasadit do prostfiedí varieté, ale nakonec se rozhodl pro cirkus,
coÏ Chaplinovi umoÏnilo vytvofiit dal‰í podobnû napínavou
scénu: tulák ve lví kleci. V Cirkusu pfievládají groteskní scény.
Podobnû jako ve snímku Zlaté opojení v‰echny vyrÛstají
z tulákova strachu a nesnází. Do zrcadlové sínû a panoptika se
tulák dostane jako nevinnû pronásledovan˘ a také jeho první
vystoupení v cirkusu je nedobrovolné.“
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kromû vtipného scénáfie a hereck˘ch pfiedstavitelÛ, typovû pfiesnû
odpovídajících comicsov˘m hrdinÛm, podílela i kreslená sloÏka filmu (titulky
a pouÏit˘ comics) Karla Saudka, s nímÏ se Milo‰ Macourek jiÏ dfiíve pokou‰el
o vytvofiení kreslen˘ch pfiíbûhÛ. Snímek zaujal i americké producenty, av‰ak
z plánovaného remaku pro USA se‰lo, vzhledem k srpnov˘m událostem roku
1968. Kdo chce zabít Jessii? uvádíme u pfiíleÏitosti 80. narozenin Václava
Vorlíãka. (mar)
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Pondûlí 07.06. | 17.30
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(Michael Töteberg (ed.), Lexikon svûtového filmu.
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Praha – Litvínov 2005, Orpheus, s. 79.)
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âtvrtek 03.06. | 17.30
Chaim Tabakman | ·IROCE OTEV¤ENÉ OâI
Ingmar Bergman | ÚSMùVY LETNÍ NOCI
Sommarnattens leende | ·védsko 1955
hrají | Gunnar Björnstrand, Eva Dahlbecková, Ulla Jacobssonová,
Harriet Anderssonová, Björn Bjelfvenstam, Jarl Kulle
hudba | Robert Schumann, Frederik Chopin aj.
ães. verze | 102 min.
Bergman natoãil celkem ‰est komedií, ale
protoÏe se tato skuteãnost nehodí ke kli‰é
(u nás velmi h˘ãkanému) o tvÛrci chronicky
posedlém temnotou a závaÏností, b˘vá
ignorována. Pfiitom to byla právû komedie,
jejíÏ úspûch a ocenûní na festivalu v Cannes
otevfiel Bergmanovi poprvé cestu do kin na
v‰ech kontinentech: Úsmûvy letní noci, film kter˘ má v rodokmenu
Shakespeara (Sen noci svatojánské) i Renoira (Pravidla hry) a pfiesto je skrz
naskrz bergmanovsk˘: „V Úsmûvech letní noci,“ praví tvÛrce, „si pohrávám
s hrÛzn˘m poznáním, Ïe lidé se mohou milovat, pfiestoÏe spolu nemohou Ïít.
Najde se tu i urãitá dávka nostalgie, vztah otec-syn vypÛjãen˘ z mého
vlastního Ïivota, velk˘ zmatek a Ïal.“ (mv)
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Einaym pkuhot | Izrael – Francie – SRN 2009
hrají | Zohar Strauss, Ran Danker,
Ravit „Tinkerbell“ Rozenová
Izraelsk˘ reÏisér se zamûfiil na nezvykl˘ pfiíbûh
majitele ko‰er fieznictví v náboÏenské obci
ortodoxních ÎidÛ v souãasném Jeruzalémû, kter˘
propadne fyzické i vnitfiní kráse svého
pomocníka.
Jejich
nejednoznaãné,
velmi
komplikované sblíÏení je podáno skrze mnoÏství
detailÛ z Ïití uvnitfi specifické komunity, aniÏ by
pfiitom vyprávûní ztrácelo na srozumitelnosti
a obecném pfiesahu. Pro Aarona je mladíkÛv dokonal˘ vzhled dÛkazem
velkoleposti BoÏího stvofiení a svoje setkání s ním chápe jako moÏnost dal‰ího
duchovního rÛstu. Oba nav‰tûvují rabínskou ‰kolu a kontakt s mladíkov˘m
talentem pro Aarona znamená pfiíleÏitost ke zdokonalování v jeho úsilí.
Postupnû v‰ak pfievládne tûlesná rovina vztahu a oba muÏi se zaãnou stále
ãastûji a tajnû scházet. Je jejich jednání „ko‰er“? TûÏko fiíct, kdyÏ talmud
homosexualitu nezná, a tudíÏ ji nijak nevymezuje. To, co ale Ïidovská
spoleãnost chrání jako posvátné, je rodinná pospolitost, kterou Aaron
opou‰tí, protoÏe v ní nedokáÏe najít zdroj Ïivotní síly. (jk)
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Pátek 04.06. | 17.30
Václav Vorlíãek | KDO CHCE ZABÍT JESSII?
âSR 1966
hrají | Olga Schoberová, Jifií Sovák,
Dana Medfiická, Juraj Vi‰n˘, Karel Effa
77 min.
Dlouholetá spolupráce reÏiséra Václava Vorlíãka (nar. 3. 6. 1930) a scenáristy
Milo‰e Macourka zapoãala snímkem Kdo chce zabít Jessii?, inspirovaného
u nás tehdy málo znám˘mi americk˘mi comicsy. Do‰lo tak k oÏivení
kreslen˘ch hrdinÛ, jeÏ sv˘m bytím v reálném svûtû nepatfiiãn˘m zpÛsobem
zasáhly do poklidného Ïivota jedné manÏelské dvojice. Prvotním impulsem
k pomûrnû originálnímu nápadu se stal zpÛsob dorozumívání kreslen˘ch
postav pomocí textÛ vepsan˘ch do „bublin“. Na nemalém úspûchu snímku se
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Úter˘ 08.06. | 17.30
MIST¤I KLASICKÉ AVANTGARDY
OSKAR FISCHINGER (1900–1967)
Tanec linií, Studie Nr. 2, Nûmecko 1929, 1 min.
Studie ã. 3, Nûmecko 1930, 2 min.
BrahmsÛv Uhersk˘ tanec ã. 5, Studie Nr. 7, Nûmecko 1930, 2 min.
Studie ã. 8, Nûmecko 1931, 4 min.
MozartÛv menuet, Studie Nr. 11, Nûmecko 1931, 2 min.
Allegretto, USA 1936, 2 min.
Optick˘ poem, USA 1937, 6 min.
LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY (1895–1946)
Marseille, Marseille Vieux Port, Francie 1929, 9 min.
âerná, bílá, ‰edá, Lichtspiel Schwarz Weiss Grau, Nûmecko 1930, 4 min.
Cikáni, Grosstadtzigeuner, Nûmecko 1932, 11 min.
MAN RAY (1890–1976)
Návrat k rozumu, Le Retour à la raison, Francie 1923, 2 min.
Emak Bakia, Francie 1926, 11 min.
Mofiská hvûzdice, L’Étoile de mer, Francie 1928, 10 min.
Tajemství zámku Kostka, Les Mystères de cha^ teau de Dé, Francie 1929, 16 min.
| 25
Stfieda 09.06. | 17.30
Pátek 11.06. | 17.30
Peter Schamoni | JARNÍ SYMFONIE
Ingmar Bergman | HUDBA V TEMNOTÁCH
Frühlingssinfonie | SRN – Rakousko – ·v˘carsko 1982
hrají | Nastassja Kinski (Klára Wiecková, pozdûji Schumannová),
Herbert Grönemeyer (Robert Schumann), Bernhard Wicki (baron Fricken),
Rolf Hoppe (Wieck), André Heller (Felix Mendelssohn-Bartholdy),
Gidon Kremer (Paganini), Peter Schamoni (hudební vydavatel)
Robert Schumann poznává Kláru Wieckovou, svou budoucí Ïenu, v roce 1831.
Klára je dvanáctileté „zázraãné dítû“, které svou virtuózní hrou na klavír zaãíná
dob˘vat svût, Robert jednadvacetilet˘ student práv, kter˘ v sobû cítí stejné
nadání a uchází se o studium u Kláfiina otce, hudebního pedagoga Friedricha
Wiecka. Ne‰Èastné zranûní brzy zhatí mladíkovy sny o kariéfie pianisty, Wieck
jej ale nepfiestane podporovat – z Roberta se tak stává hudební kritik,
propagující novátorské my‰lenky hudebního romantismu. PfiekáÏkou se Wieck
v Robertovû Ïivotû stane aÏ v momentû, kdy se nastávající skladatel zamiluje
do jeho dospívající dcery. Îárliv˘ otec bojuje proti tomuto svazku vytrvale
a v‰emi prostfiedky...
Po Ameriãanovi Clarence Brownovi, kter˘ se ve své Písni lásky z roku 1947
zamûfiil na pozdûj‰í období, kdy se u Schumanna zaãala projevovat du‰evní
choroba (ústfiední dvojici ztûlesnili v jeho filmu Paul Henreid a Katherine
Hepburnová), se Peter Schamoni v Jarní symfonii vrátil k „romantick˘m“
zaãátkÛm, pfiitom se ale vyhnul oãekávatelné „sentimentalizaci“. Peter
Schamoni, vedle Klugeho a Fassbindera jeden z pfiedních reÏisérÛ nûkdej‰ího
nûmeckého „nového filmu“, znalec hudby a v˘tvarného umûní, angaÏoval pro
part Paganiniho, jehoÏ koncertem film zaãíná, Gidona Kremera (!). Prvotfiídní
je zde ov‰em hudební provedení jako celek, podíleli se na nûm ‰piãkoví
umûlci jako Dietrich Fischer-Dieskau, Ivo Pogorelich, Wolfgang Sawallisch,
Wilhelm Kempf, Manfred Rosenberg a dráÏìanská Staatskapelle. (mv)
âtvrtek 10.06. | 17.30
MR. DR. CHAIN |
| PI·KANDERDULÁ ANEB MODLITBA ZA LOUTKU
Mûsto ve smutku, r. Ivan Renã, âSR 1968, 3 min.
Moc osudu, r. Jifií Brdeãka, âSR 1968, 6 min.
Black and White, r. Václav Bedfiich, âSR 1983, 3 min.
Mrdrchain, r. Ondfiej ·vadlena, âR 2010, 10 min., ãeská premiéra
Pi‰kanderdulá, r. Martin Fisher, Karel Slach âR 2010, 60 min., ãeská premiéra
Krátk˘ snímek laureáta Stankoviãovy ceny Ondfieje ·vadleny Mr. Dr. Chain
získal Cenu Canal plus na posledním roãníku festivalu krátk˘ch filmÛ
v Clermont-Ferrand. Dokument Pi‰kanderdulá vypráví o ãesk˘ch loutkáfiích
Vûfie ¤íãafiové a Franti‰ku Vítkovi, Ïijících pfies 40 let v Hradci Králové.
ZároveÀ popisuje více neÏ padesát let historie ãeského loutkáfiského umûní.
Franti‰ek Vítek hovofií o svém vyuãení u mistra Jaroslava VaÀka z Brna,
americk˘ autor kreslen˘ch filmÛ Pavel Fiala vypráví o sv˘ch studentsk˘ch
letech v keramické ‰kole v Bechyni, Vûra ¤íãafiová vzpomíná na kontakt
s velk˘m ãesk˘m reÏisérem Alfrédem Radokem. V úvodu promítneme tfii málo
známé krátké animované filmy v˘tvarníka Miroslava ·tûpánka. (red)
Musik i mörker | ·védsko 1947
hrají | Mai Zetterlingová, Birger Malmsten,
Gunnar Björnstrand, Bengt Eklund
hudba | Robert Schumann, Frederik Chopin aj.
S námûtem, kter˘ mohl lehce sklouznout do mûlãin
ãervené knihovny (slep˘ mladík miluje prostou
dívku), se mlad˘ reÏisér vyrovnal se ctí; jeho odpor
k pfiíli‰ snadn˘m fie‰ením psychologick˘ch konfliktÛ
je zfiejm˘ jiÏ zde. Stylem i osvícenskou morálkou je
Hudba v temnotách typick˘m dítûtem konce
ãtyfiicát˘ch let, nikoli zázraãn˘m, ale solidním.
Bergmanova reÏie se zfiíká eklektick˘ch „úletÛ“ star‰ích tfií autorov˘ch snímkÛ
a nab˘vá na jistotû. Hlavní Ïenskou roli ztvárnila hvûzda skandinávské a britské
kinematografie Mai Zetterlingová (1925–1994), která pozdûji pfie‰la na druhou
stranu kamery a stala se nejv˘znamnûj‰í Ïenou-reÏisérkou ‰védského filmu. (mv)
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Pátek 11.06. | 19.30!
Sacuo Jamamoto | VÁLKA A LIDÉ
Sensó to ningen | Japonsko 1970–73
hrají | ·insuke A‰ida, Osamu Takizawa,
Ruriko Asaokaová
ães. tit. | 170 min. | první uvedení v Ponrepu
Zatímco odkaz Akiry Kurosawy si letos pfiipomenuli
diváci celého svûta, oslavy stého v˘roãí narození jeho
krajana Sacua Jamamota (15.7.1910 – 11.8.1983)
budou pfieváÏnû japonskou záleÏitostí. Z více neÏ tfií
desítek snímkÛ vznikl˘ch v rozmezí let 1936 a 1982 se
jen men‰í ãást hrála v zahraniãní distribuci. K ãesk˘m
divákÛm se díky ocenûní z moskevského festivalu
dostalo teprve lékafiské drama Bílá obrovská vûÏ
(1966), uvedené v televizi, a pak uÏ jen závûr
monumentální tfiídílné epopeje Válka a lidé, kter˘ získal
na karlovarském festivalu roku 1974 Zvlá‰tní cenu. Na
osudech ãlenÛ velkoprÛmyslnické rodiny a jejich pfiátel zachycuje Jamamoto
v˘voj Japonska v letech 1937–39. Na nejvy‰‰ích místech státu a armády se
v tomto období prosadila my‰lenka zahájit boj na druhé frontû a uprostfied
probíhající agrese vÛãi âínû zaútoãit na Sovûtsk˘ svaz. (red)
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Pondûlí 14.06. | 17.30
Stanislav Látal | DOBRODRUÎSTVÍ ROBINSONA
CRUSOE NÁMO¤NÍKA Z YORKU
âSR – SRN 1981
67 min
(+ krátk˘ film Adolfa Borna, Jaroslava Doubravy a Milo‰e Macourka,
Ze Ïivota ptákÛ, 1973, 9 min.)
Film DobrodruÏství Robinsona Crusoe námofiníka z Yorku budil nemalá
oãekávání, jelikoÏ byl po více neÏ dvaceti letech prvním celoveãerním filmem
| 27
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vze‰l˘m ze Studia Jifiího Trnky; námût byl
navrÏen západonûmeck˘m koproducentem.
Pfiíhody hrdiny svûtoznámé literární
pfiedlohy Daniela Defoa líãí Stanislav Látal
s nadsázkou, jemnou ironií a osobit˘m
humorem. V˘tvarníkem snímku byl Adolf
Born, kter˘ 12. ãervna oslaví své
osmdesáté narozeniny. Na festivalu
v Teheránu získal snímek v roce 1989 Zlatou plaketu. Jako pfiedfilm uvádíme
jeden z nejúspû‰nûj‰ích filmÛ z tvÛrãí dílny v˘tvarníka Borna, scenáristy
Milo‰e Macourka a reÏiséra Jaroslava Doubravy Ze Ïivota ptákÛ. (red)
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Úter˘ 15.06. | 17.30
·tefan Uher | ORGAN
Slovensko 1964
hrají | Alexander Bfiezina, Franti‰ek Budík,
Kamil Marek, Hana Maciuchová
90 min.
Malé slovenské mûsto uprostfied druhé
svûtové války. Do klá‰tera se uch˘lí polsk˘
zbûh
(neherec
Alexander
Bfiezina)
pfievleãen˘ za mnicha. UkáÏe se, Ïe je
vynikajícím varhaníkem, kter˘ miluje
Bachovu hudbu. Pod jménem zabitého
bratra Felixe zaãne hrát v místním chrámu
a jeho virtuozita uhrane starostovu dceru
Nelu (Hana Maciuchová), jeÏ se má brzy
provdat za okresního tajemníka Hlinkovy gardy.
V˘chodiskem pro scénáfi Organu byla hudba J. S. Bacha. Scenárista Alfonz
Bednár a reÏisér ·tefan Uher chtûli dosáhnout její rytmické pfiesnosti, proto
motivy fiadili do filmu jako melodie do polyfonní fugy. ZároveÀ byli
fascinováni duchovností gotick˘ch kostelÛ, s níÏ se baroknû exaltované tóny
jako by dostávaly do protikladu. Dal‰í kontrapunkt tohoto mnohovrstevnatého
díla vytvofiila doba, v níÏ se pfiíbûh odehrává. Období Slovenského ‰tátu jako
období politické zaslepenosti a náboÏenské bigotnosti, stojící v pfiím˘ch
sluÏbách nûmeckého fa‰ismu, dalo vhodn˘ podklad pro film, kter˘ se díky
svému tématu i velké obrazové kultufie (ãernobílá kamera Stanislava
Szomolányiho) stal jedním z vrcholÛ slovenské kinematografie. (red)
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FjodorÛ, star‰ího a mlad‰ího, kter˘m
v‰echno vzala druhá svûtová válka. Domovy
a pfiíbuzní jsou nenávratnû ztracení a nezb˘vá
nic jiného, neÏ se pokusit o jejich náhradu.
V dobû svého vzniku film vybízel k diskusi,
také zásluhou statû spisovatele Viktora
Nûkrasova Slova „veliká“ a prostá (Iskusstvo
kino ã. 5 | 1959), v níÏ byl ChucijevÛv styl
stavûn do protikladu s Poémou o mofii (1958) Solncevy a DovÏenka. Dílo
star˘ch mistrÛ pÛsobilo na Nûkrasova rétoricky, vyumûlkovanû aÏ dutû,
zatímco u VlakÛ cítil Ïivotní autenticitu a vnímal jejich hrdinu jako neokázal˘
a siln˘ charakter. V ãeskoslovenském prostfiedí film podobnou reakci
nevyvolal, vzhledem k tématu pfiátelství dvou vûkovû vzdálen˘ch jedincÛ –
muÏe a dítûte – byl srovnáván s Bondarãukov˘m a ·olochovov˘m Osudem
ãlovûka, kter˘ sice vznikl o nûco pozdûji, ale do na‰í distribuce pfii‰el
s pfiedstihem. Pro Chucijeva znamenaly Vlaky první samostatnou reÏii, v níÏ
prokázal svÛj talent: zejména zaãátek s vlakov˘mi soupravami pln˘mi
demobilizovan˘ch vojákÛ je mistrovsk˘. Pro sovûtskou kinematografii
ChucijevÛv snímek navíc objevil dvû herecké osobnosti: Tamaru Sjominu
(pfií‰tí KaÈu‰u Maslovovou ve ·vejcerovû a Tolstého Vzkfií‰ení, 1960–61)
a Vasilije ·uk‰ina, kterého si zde pfiipomínáme v jeho vÛbec první roli. Na
konci mûsíce jej budeme mít pfiíleÏitost zhlédnout i v roli poslední, viz Bojovali
za vlast (úter˘ 29.9. ve 20 hod.). (hal)
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Pátek 18.06. | 17.30
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Michael Winterbottom | TRISTRAM SHANDY
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âtvrtek 17.06. | 17.30
Marlen Chucijev | VLAKY SE VRACEJÍ
Dva Fjodora | SSSR 1958
hrají | Vasilij ·uk‰in, Nikolaj âursin,
Tamara Sjomina, Jurij Jelin
V fiíjnu tohoto roku oslaví pûtaosmdesáté narozeniny reÏisér gruzínského
pÛvodu, Ïijící v Moskvû, Marlen Chucijev. Jeho tvorbu jsme si pfiipomnûli uÏ
loni, v rámci cyklu Tání v zemi sovûtÛ, zamûfieného na sovûtskou
kinematografii 50. a 60. let, kam spadá tûÏi‰tû Chucijevovy filmografie. Z ní
tentokrát vybíráme snímek Vlaky se vracejí, vyprávûjící o pfiátelství dvou
A Cock and Bull Story | Velká Británie | 2005
hrají | Steve Coogan, Rob Brydon,
Raymond Waring, Stephen Fry
„Tristrama Shandyho lze vnímat rÛznû.
Jako absurdní komedii s britsk˘m
komikem Cooganem, kter˘ hraje sebe,
Tristrama Shandyho i Tristramova otce.
Jako film o filmu. Jako dokument. Jako
paradokument. Jako pouhou legrácku,
protoÏe jako legrace se film pfiesvûdãivû
tváfií. Jako v‰echno dohromady a navíc
jako shrnutí tvÛrãího pfiístupu ‰estaãtyfiicetiletého reÏiséra. (...) Winterbottom
nabízí ve své pfietlaãované mezi dokumentem a fikcí, realismem a stylizací,
pfiíbûhem a nepfiíbûhovostí, historií a m˘tem podstatnû víc. Neskr˘vá, n˘brÏ
ukazuje divákovi jako dal‰í rovinu reality mechanismy filmového procesu.“
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(Jindfii‰ka Bláhová, Opravdu vtipné staãí. T˘deník A2, ã. 35 | 2006, s. 13.)
Pondûlí 21.06. | 17.30
Patrice Leconte | MANÎEL KADE¤NICE
Le Mari de la coiffeuse | Francie 1992
hrají | Jean Rochefort, Anna Galiena,
Roland Bertin, Maurice Chetit
| 29
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Jean Rochefort (nar. 1930) zaãínal jako
kabaretiér, ale vzdûlání pro klasické divadlo,
vznosná postava a nezbytn˘ knír jej
pfiedurãily k rolím v kost˘mních filmech. Po
zku‰enosti
s
avantgardní
divadelní
spoleãností Delphine Seyrigové a Clauda
Régyho a dal‰ími divadelními scénami se zaãal od konce 50. let uplatÀovat ve
filmu a televizi, zpravidla po boku svého pfiítele ze studií Jeana-Paula
Belmonda (Cartouche, MuÏ z Hongkongu). Popularitu mu pak pfiinesly zvlá‰tû
situaãní komedie Yvese Roberta v 70. letech. BohuÏel nemáme moÏnost si
pfiipomenout jeho dva v˘jimeãné charakterní party, oba ocenûné Césarem,
a to ve filmech Slavnost zaãíná (B. Tavernier, 1974) a Krab-bubeník (P.
Schoendoerffer, 1977). MÛÏeme v‰ak ocenit jeho zralé herectví v komorním
melodramatu ManÏel kadefinice, které se odehrává jakoby mimo prostor a ãas,
v melancholicky nostalgickém tónu osudovosti a vzpomínek na vÛnû, dotyky,
pohledy a touhy. (ir)
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Pondûlí 21.06. | 20.00
Rainer W. Fassbinder | LILI MARLEEN
Lili Marleen | SRN 1980
hrají | Hanna Schygulla, Giancarlo Giannini, Mel Ferrer,
Hark Bohm, Udo Kier, Daniel Schmid, Rainer W. Fassbinder
„Proã právû Lili Marleen, sentimentální film o sentimentálním ‰lágru,
podbízející se uÏ pfiedem svou látkou zájmu nej‰ir‰ího obecenstva, jak bylo
v Purzerovû stylu? Vybral si Fassbinder námût a zvolil pak scenáristu nebo
naopak? Fassbinder fiíká, Ïe si nejdfiíve pfieãetl hotov˘ scénáfi a byl tématem
získán. Pak dostal smlouvu, která mu zaruãovala, Ïe
mÛÏe zmûnit v‰echno podle sv˘ch pfiání. Bylo
rozhodnuto. Dûj evokuje Ïivotopis Lale Andersenové,
jejíÏ ‰lágr si oblíbili vojáci mnoha zemí
(i ãeskosloven‰tí vojáci v Africe, jak pfiipomnûl Jifií
Mucha v knize OheÀ proti ohni).“
Boris Jachnin
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rakouské duchaplné komedie Williho Forsta Ma‰karáda, dokonale prokázal
v‰echny klady i zápory Rainerové: pfiirozenou fotogeniãnost, kfiehk˘ pÛvab
a schopnost nádhernû trpût, na druhé stranû jednostrannost typu plaché lanû,
znásobenou navíc zfieteln˘m evropsk˘m pfiízvukem. Za pût let prvního pobytu
v Hollywoodu Rainerová natoãila celkem sedm filmÛ.
V typicky prestiÏní produkci MGM Velk˘ Ziegfeld, pojednávající Ïivotní osudy
proslulého impresária Broadwaye, jenÏ ve sv˘ch okázal˘ch show glorifikoval
krásu americk˘ch dívek, sehrála Luise Rainerová ponûkud autobiografickou
roli jeho první manÏelky, z Evropy importované hereãky Anny Heldové
(Rainerová se provdala za dramatika Clifforda Odetse). A slavná oscarová
scéna? Anna telefonicky pfieje svému b˘valému muÏi ‰tûstí v novém
manÏelství hlasem stateãnû lehk˘ch tónÛ, leã v oãích s nepotlaãiteln˘mi
slzami smutku. (vh)
Úter˘ 22.06. | 20.00
Souleymane Cissé | SVùTLO
Yeelen | Mali – Burkina Faso – Francie – SRN 1987
hrají | Issiaka Kane, Aoua Sangareová,
Niamanto Sanogo, Balla Moussa Keita
Iniciaãní cesta mladíka za mystick˘m poznáním.
Svûtlo patfií k v˘jimeãn˘m dílÛm africké kinematografie a zasahuje diváka
svou prostotou a zároveÀ zakotveností v místních tradicích. V symbolickém
pfiíbûhu, majícím podobu legendy, hledá zl˘
a mocn˘ barbarsk˘ kouzelník Soma svého
syna Nianankora, aby ho zabil. Mladík je
s matkou na útûku pfied ním jiÏ deset let.
Teì se v‰ak chce otci postavit. Ale napfied
musí získat od svého str˘ce DÏigiho
magické kfiídlo Kora, neboÈ jen s ním se
mÛÏe utkat s otcem, ovládajícím kouzeln˘
kyj. (red)
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Stfieda 23.06. | 17.30
Edward Dmytryk | POD KOPYTY STÁD
Úter˘ 22.06. | !17.00
Robert Z. Leonard | VELK¯ ZIEGFELD
The Great Ziegfeld | USA 1936
hrají | William Powell, Myrna Loyová,
Luise Rainerová, Frank Morgan
Luise Rainerová, která letos 12. ledna oslavila sté narozeniny, získala jako
vÛbec první umûlkynû dva Oscary následnû za sebou v kategorii hlavní Ïenské
role. (Druh˘m oscarov˘m filmem byla Dobrá zemû – zde v˘znam vítûzství
zvût‰ovala skuteãnost, Ïe bylo dosaÏené v konkurenci s Gretou Garbo jako
umírající Dámou s kaméliemi.)
Luise Rainerová debutovala ve sv˘ch ‰estnácti letech na düsseldorfském
jevi‰ti, pro‰la ‰kolou Maxe Reinhardta a vzápûtí nadchla VídeÀ, PafiíÏ
i Lond˘n. MGM ji v Culver City vítala jako náhradu za nevyzpytatelnou Garbo.
Hned její první americk˘ snímek, Nah˘ model (Escapade, 1935), remake
Alvarez Kelly | USA 1966
hrají | William Holden, Richard Widmark,
Janice Ruleová, Patrick O’Neal
Slovy prezidenta Lincolna, zápletka filmu Pod kopyty stád pojednává
o „nejpodlej‰í krádeÏi dobytka, o jaké jsem vÛbec sly‰el.“ Dûj se odehrává
v Americe bûhem obãanské války, kdy se civilisté ãasto ocitali mezi
ml˘nsk˘mi kameny stfietu Jihu proti
Severu. DobrodruÏnû zaloÏen˘ obchodník
s dobytkem Kelly (William Holden) se
takto dostává se sv˘m v Mexiku
nakoupen˘m
skotem
do
mnoha
vyhrocen˘ch okamÏikÛ – obû armády o nûj
mají eminentní zájem – neboÈ ze v‰ech
stran hrozí nebezpeãí smrti. DmytrykÛv
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film v sobû skr˘vá dvojí autenticitu. NejenÏe vznikl podle skuteãné události,
ale pfiedstavitel konfederaãního dÛstojníka Richard Widmark ji sv˘m
zpÛsobem zopakoval, kdyÏ byl jako jedin˘ schopen skot nejen sehnat, ale také
jej vãas dopravit pfies hranice do USA na natáãení. Ve své smlouvû s produkcí
S. C. Siegela a Columbií mûl zanesené právo zvífiata po dokonãení filmu ku
svému zisku prodat. Vedle nádherného hereckého jiskfiení mezi vynikajícím
Holdenem a skvûl˘m Widmarkem inscenuje Dmytryk s pomocí kaskadérÛ
a trenérÛ zvífiat vypjaté akãní scény. (vh)
Stfieda 23.06. | 20.00
Werner Herzog | AGUIRRE, HNùV BOÎÍ
Aguirre, der Zorn Gottes | Nûmecko 1972
hrají | Klaus Kinski, Ruy Guerra,
Peter Berling, Helena Rojová, Del Negro
„Protagonisty filmÛ Wernera Herzoga b˘vají v˘luãné osobnosti, které posedlost
‘nemoÏn˘mi’ sny a úkony pfiivede k definitivní roztrÏce se spoleãností i se
samotnou realitou. Takov˘ je i titulní protagonista filmu Aguirre, hnûv BoÏí,
‰panûlsk˘ konkvistador Lope de Aguirre. Ten na
sklonku roku 1560 se sv˘mi muÏi a v doprovodu
domorod˘ch prÛvodcÛ (ale i své milované
patnáctileté dcery) hledá v povodí Amazonky
bájné zlaté mûsto InkÛ – El Dorado. (...)
Aguirreho prohra se ocitá mimo konvenãní
kategorie dobra a zla uÏ proto, Ïe Werner Herzog
v ní objevuje prvky obludnû dokonalé nádhery.“
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Ve druhém z Va‰ich loÀsk˘ch dlouh˘ch filmÛ Ach, synku, synku, cos to
udûlal stojí v titulcích jméno Davida Lynche.
Byl „poãáteãní jiskrou“ toho filmu. ZmiÀuje se jako v˘konn˘ producent,
protoÏe Eric Basset, kter˘ pro nûj dûlá deset let, se osamostatnil a produkoval
mÛj film, kter˘ se tak stal jak˘msi v˘honkem Lynchovy produkãní spoleãnosti.
Mám jeho filmy moc rád, i kdyÏ jako lidé i jako filmafii jsme kaÏd˘ úplnû jin˘.
Obãas o sebe ale moje a Lynchovy filmy zavadí, a kdyÏ uÏ k tomu dojde,
nemluví spolu – tanãí...
Jak byste interpretoval film ·patnej polda?
Jako nov˘ pohled na film noir, ale s velmi kousav˘m humorem. Nicolas Cage
se mne druhého dne natáãení zeptal: „Vím, Ïe pohrdá‰ Actor’s Studiem a v‰ím
tím psychologick˘m zdÛvodÀováním motivací postav. Ale proã je ten polda
tak zlej? MÛÏe za to uragán Katrina, drogy nebo jeho bolesti v zádech?“
Povídám mu: „PfiestaÀ, ví‰ pfiece, Ïe existuje bliss of evil, blaÏenost z páchání
zla. Od tohohle základu to vezmi.“ Ihned pochopil a smál se. Pfiesnû tak
poruãíka vidím. (...) ¤eknûme, Ïe je to postava zlá od samého zaãátku, pak se
ale zkazí tolik, Ïe je to jedna radost!
Werner Herzog
(Z rozhovoru pro Cahiers du cinéma 654, bfiezen 2010, s. 9–11, pfieklad mv.)
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âtvrtek 24.06. | 17.30
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Marlen Chucijev | âERVENCOV¯ DÉ·Ë
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(Alena Prokopová, Mezi fikcí a autobiografií. www.projekt100.cz)
· p at nej polda, hnûv boÏ í et c . a n e b He r z o g 2 0 1 0
(...) Dáváte pfiednost dlouh˘m zábûrÛm?
Peter Zeitlinger, mÛj kameraman, má sílu vola a smysl pro plynulost.
Z dobrého dÛvodu: hrával kdysi v Praze lední hokej. Hrál ve Spartû Praha!
Má úÏasn˘ smysl pro filmov˘ rytmus. KdyÏ nese kameru sám, je lep‰í neÏ
steadicam, zatímco u jin˘ch by z toho byl amatérsk˘ film. KdyÏ on mi fiekne,
Ïe na nûjakém místû nefunguje rytmus, tak má pravdu.
·patnej polda není hollywoodsk˘ film.
Není, ale jen, pokud tím myslíte filmy velk˘ch studií. Je ale distribuován jako
snímky pro ‰iroké publikum. Takov˘mi byly v jistém smyslu v‰echny mé
filmy, vãetnû tûch prvních, protoÏe jejich pfiíbûhy mÛÏe snadno pochopit
i malé dítû, nechybí v nich ani radost z vyprávûní, ani spektákl. Co na tom, Ïe
Aguirre, hnûv boÏí potfieboval dvacet let na to, aby ho objevili v‰ude? (V zemi
SparÈanÛ a SlávistÛ to trvalo je‰tû o patnáct let déle. Pozn. pfiekladatele.)
Je dnes tûÏ‰í sehnat v USA peníze?
V‰ichni nafiíkají, dokonce i natolik zavedení filmafii, jako je Coppola. Jsem
jedin˘, kdo se nepodílí na téhle kultufie náfikÛ. Vyhrnu si rukávy a jdu do toho,
nûkdy s moc málo penûzi, nûkdy s víc. Loni jsem za jedenáct mûsícÛ natoãil
tfii filmy, dva dlouhé a mezi nimi mÛj nejkrat‰í film, ãtyfiminutov˘. Natoãil
jsem ho na jiÏní hranici Etiopie, je to árie z Pucciniho Bohémy. Nemám
zábrany natoãit kratiãk˘ filmeãek, zboÏÀuju to.
Ijulskij doÏì | SSSR 1967
hrají | Jevgenija Uralova, Alexandr Bûljavskij,
Jevgenija Kozyreva, Jurij Vizbor
Nejznámûj‰ím Chucijevov˘m filmem je sice
Iljiãova brána, uvádûná v kinech pod názvem
Je mi dvacet let (1962/1964), za umûlecky
nejvyzrálej‰í je v‰ak mnoh˘mi povaÏován
âervencov˘ dé‰È. Vypráví pfiíbûh o odumírání
lásky, pfiestoÏe zaãíná vlastnû velmi nadûjnû.
Moskvanku Lenu zastihne na ulici dé‰È.
Neznám˘ muÏ jí pÛjãí bundu a ona mu dá
ãíslo telefonu, aby se domluvili, jak bundu vrátí. Lena Ïije s Voloìou,
budoucím vûdeck˘m pracovníkem. Intelektuálské prostfiedí úspû‰n˘ch
mlad˘ch lidí jí není vzdálené, ale ãasem si uvûdomí, jakou roli v nûm sehrává
téÏ prospûcháfiství a bezohledná cesta za kariérou. Chucijev je dalek okázalého
moralizování. Pracuje s náznakem v obraze i zvuku a klade dÛraz na
atmosféru, z které je cítit jistá nostalgie za mizejícím údobím, v níÏ lze
spatfiovat chru‰ãovovské „tání“, umrtvené breÏnûvovsk˘mi „mrazíky“. Témûfi
symbolickou postavou je zde Alik, muÏ s kytarou, v podání Jurije Vizbora,
jednoho z ãeln˘ch osobností fenoménu autorské písnû, kter˘ mimo jiné
rozvíjel nám dobfie znám˘ Bulat OkudÏava nebo pozdûji Vladimir Vysockij.
Úvodní tóny filmu v‰ak budou pfiekvapivû patfiit Bizetovû Carmen, jejíÏ tóny
dají procházce hrdinky po sovûtské metropoli druhé poloviny 60. let zcela
neopakovatelnou pfiíchuÈ. (hal)
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| 33
Pátek 25.06. | 17.30
Richard Dindo | KDO BYL KAFKA?
Wer war Kafka? | ·v˘carsko 2006
hrají | Hana Militká (Milena Jesenská), Eckart Alexander (Max Brod),
Ulrich Matthes (ãte part Franze Kafky)
ães. tit. | 98 min. | DVD projekce
·v˘carsk˘ dokumentarista Richard Dindo se ve své tvorbû orientuje na
sociálnû-kritická témata a na portréty znám˘ch osobností. SvÛj poslední
snímek Kdo byl Kafka?, kter˘ je zároveÀ hran˘m dokumentem, fiktivní
reportáÏí, umûleck˘m portrétem i didaktick˘m filmem, vûnoval Franzi Kafkovi.
Spisovatel se svûfiuje mimo obraz se sv˘mi
intimními, mnohdy temn˘mi my‰lenkami,
touhami, fobiemi, stresy a vzpomínkami,
pfievzat˘mi z jeho dopisÛ a deníkÛ. DÛleÏitou
roli hrají ve filmu souãasné i archivní zábûry
Prahy, pfiírody i interiérÛ, dobové fotografie
a také obrazy Jakubu Schikanedra. (red)
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poznámek. Dívka je tajnû psala ve vratislavské
vûznici bûhem mûsícÛ ãekání na vlastní popravu.
K
vûrohodnosti
hlavní
postavy
i
jejímu
nepatetickému vyznûní pfiispûlo nejen to, Ïe se
reÏisér opfiel o tyto zápisky (vy‰ly kniÏnû pod
názvem Zlomky Ïivota), ale i díky rozhovorÛm, které
bûhem natáãení vedl s Mariinou matkou a jejími
blízk˘mi. Pfiínosem snímku jistû bylo i obsazení
mladé Magdy Vá‰áryové do hlavní role. (mar)
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Pondûlí 28.06. | 20.00
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Werner Herzog | KAÎD¯ PRO SEBE
A BÒH PROTI V·EM
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Pátek 25.06. | 20.00
Werner Herzog | NOSFERATU – FANTOM NOCI
Nosferatu – Phantom der Nacht | SRN 1978
hrají | Klaus Kinski, Bruno Ganz, Isabella Adjaniová,
Jacques Dufilho, Roland Topor
„Murnauova upíra je moÏné chápat jako symbol destruktivního zla, pfiípadnû
jako obraz masového vûdomí, jeÏ je pfiipraveno odevzdat se do sluÏeb
tyranovi. HerzogÛv hrabû Dracula není v pravém smyslu slova fantomem. Je
to bytost, obdafiená schopností cítit a uvûdomovat si svou nepfiirozenou
existenci, proto proÏívá jen nekoneãn˘ smutek a utrpení. Herzog ãasto snímá
titulní postavu ve velk˘ch celcích, pfiisuzuje mu tak nikoliv úlohu démona, ale
zajímavého a uchopitelného subjektu, jenÏ musí neustále unikat bolestivé
pfiítomnosti krucifixÛ a denního svûtla. Jeho kradmá chÛze noãními ulicemi
nesignalizuje plíÏivé nebezpeãí jako u Murnaua, ale spí‰e obavu z prozrazení
v lidském svûtû, jehoÏ nicotnost uÏ trpící bytost nahlédla.“
(Filmov˘ pfiehled ã. 9 | 1994)
Pondûlí 28.06. | 17.30
Jaromil Jire‰ | ... A POZDRAVUJI VLA·TOVKY
âSR 1972
hrají | Magda Vá‰áryová, Viera Strnisková,
Július Va‰ek, Václav Hel‰us, Hana Maciuchová
85 min.
Inspirací k ãtvrtému celoveãernímu snímku reÏiséra Jaromila Jire‰e se stal
osud Marie Kudefiíkové. Dívka popravená ve sv˘ch dvaadvaceti letech fa‰isty
se v minulém reÏimu stala symbolem velikosti komunistického odboje.
PfiestoÏe film ... a pozdravuji vla‰tovky vznikl na poãátku normalizace, spí‰e
neÏ zdÛrazÀováním odboje KSâ se zab˘vá obecn˘m tématem osobní
stateãnosti a sebeobûtování jedince ve prospûch vy‰‰ích hodnot. Poetick˘
film stavící proti sobû realitu vûzení se vzpomínkami na idylick˘ domov na
moravském Slovácku natoãil Jaromil Jire‰ na základû skuteãn˘ch Mariin˘ch
Jeder für sich und Gott gegen alle | SRN 1974
hrají | Bruno S., Walter Ladengast,
Brigitte Miraová, Enno Patalas
„Snímek KaÏd˘ pro sebe a BÛh proti v‰em natoãil Werner Herzog podle skuteãné
události, jeÏ byla pfiitom sama o sobû – alespoÀ v rámci dochovan˘ch zpráv
a historick˘ch studií – natolik bizarní, poetická a tajuplná, Ïe reÏisér a zároveÀ
scenárista filmu nemusel pfiíbûh uÏ nijak ozvlá‰tÀovat. Dûjová linie stejnû jako
leckteré konkrétní detaily ve filmu ãerpají z osudu Ka‰para Hausera, reálné postavy,
která se jedné nedûle roku 1828 objevila na námûstí v Norimberku jakoby odnikud.
(...) To, Ïe snímek neupadá do banální oslavy ‘boÏího prosÈáãka’, souvisí se
zpÛsobem, jak˘m je natoãen. Vedle strohého, eliptického, umírnûnû
poetického obrazového stylu filmu, snímaného pfiedev‰ím v dlouh˘ch
a leckdy zcela statick˘ch zábûrech, je to do znaãné míry zásluha hereckého
v˘konu hlavního pfiedstavitele. Hausera ztvárnil zcela jedineãn˘m, chvílemi
jemnû komick˘m, chvílemi dojemn˘m a pfiitom zároveÀ i odlehãenû
nepatetick˘m, ‘jadrn˘m’ zpÛsobem neherec Bruno S., pouliãní muzikant
a performer, kter˘ mimochodem sám proÏil traumatické a izolované dûtství
coby nechtûn˘ syn prostitutky, vychovávan˘ mnoho let v blázinci.
Mozaikovitá struktura filmu, vypou‰tûjící jakékoli vysvûtlující scény
a pfiená‰ející nás rychle v ãase mezi jednotliv˘mi v˘jevy, stejnû jako ‘jiná’
psychologie hlavního hrdiny, kter˘ nás jen zcela v˘jimeãnû nechá pohlédnout
do svého nitra, ãiní z Hausera záhadu, tajemné zjevení, jeÏ nám samotnou
svou neproniknutelnou, ‘cizí’ existencí klade otázky. Právû díky této napínavé
tajuplnosti hrdiny a jeho pfiíbûhu i nefie‰itelnosti sváru pfiírody a civilizace
zÛstává HerzogÛv snímek dodnes nev‰edním, provokujícím záÏitkem.“
(Helena Bendová, Provokující tajuplnost Ka‰para Hausera.
T˘deník A2 ã. 4 | 2008.)
Úter˘ 29.06. | 17.30
Rodrigo Plá | VNIT¤NÍ POU·Ë
Desierto adentro | Mexiko 2008
hrají | Mario Zaragoza, Diego Catano,
Memo Dorantes, Eileen Yanez
„Hofiká rodinná sága Vnitfiní pou‰È, inspirovaná deníkov˘mi záznamy So/rena
Kierkegaarda o vinû a trestu, je druh˘m celoveãerním filmem Rodriga Plá,
| 35
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uruguayského reÏiséra pÛsobícího v Mexiku. Pfiíbûh Elíase a jeho dûtí se
odehrává v napjat˘ch letech, jeÏ v Mexiku následovala po povstání proti
pronásledovatelÛm církve v roce 1926. 31. ãervence 1926, kdy zaãíná
filmov˘ pfiíbûh, vedení církve rozhodlo, Ïe se nebudou konat bohosluÏby.
Vláda Plutarca Elíase Callese zavfiela kostely a pod pfiísn˘mi tresty zakázala
praktikovat víru, coÏ vedlo k povstáním v rÛzn˘ch ãástech zemû. Elías
nechtûnû zpÛsobí smrt mnoha obyvatel, kdyÏ do vesnice pfiivede pfies pfiísn˘
zákaz knûze a donutí ho, aby dal poÏehnání jeho nenarozenému dítûti.
Následnû je se sv˘mi sedmi dûtmi z vesnice vyhnán a rozhodne se ãekat na
odpu‰tûní v pustinû. Aby dokázal Bohu pevnost víry, staví zde kostel. Tomu
podfiídí i Ïivoty sv˘ch dûtí, na nûÏ rovnûÏ dopadá trest za jeho provinûní.“
(Filmov˘ pfiehled ã. 10 | 2009)
Úter˘ 29.06. | 20.00
Sergej Bondarãuk | BOJOVALI ZA VLAST
Oni sraÏalis za rodinu | SSSR 1975
hrají | Vasilij ·uk‰in, Vjaãeslav Tichonov,
Sergej Bondarãuk, Jurij Nikulin, Innokentij Smoktunovskij
Bojovali za vlast je povaÏován za jeden
z nejlep‰ích sovûtsk˘ch váleãn˘ch filmÛ.
Sergej Bondarãuk jej natoãil podle
stejnojmenného (nedokonãeného) románu
Michaila ·olochova, kter˘ v nûm zachytil
ústup Rudé armády na Donu v létû 1942.
Jako váleãn˘ dopisovatel byl budoucí
nositel Nobelovy ceny za literaturu
bezprostfiedním svûdkem nejrÛznûj‰ích
frontov˘ch útrap, kter˘m vtiskl ménû patetickou podobu, neÏ vyÏadoval
dobov˘ úzus, a pfiitom se snaÏil proniknout hloubûji do psychologie sv˘ch
postav. Zku‰en˘ Bondarãuk (Vojna a mír, 1965–67, a Waterloo, 1970)
pfiistupoval k pfiedloze i k samotn˘m osudÛm 28. stfieleckého pluku, z nûhoÏ
zÛstalo naÏivu dvacet sedm muÏÛ, s vût‰í distancí, coÏ vyjádfiil také ve
zpÛsobu natoãení svého filmu: „Nahlédneme do atomové struktury,
prozkoumáme problém na molekulární úrovni. A souãasnû vidíme Zemi oãima
kosmonauta. TotéÏ je u ·olochova: soustfiedûnû pozoruje póry zemû a hmyz
a my totéÏ vidíme z v˘‰ky letícího ptáka. PouÏívají se pojmy mikro a makro.
Jsou obsaÏeny v próze Tolstého i ·olochova, a je‰tû Ïe existuje technika, díky
které lze pfiedat tvÛrãí specifikum tûchto velk˘ch umûlcÛ.“ (Iskusstvo kino ã.
1 | 1975) Stejnû jako u Vojny a míru, také zde vyuÏil Bondarãuk k natáãení
váleãn˘ch scén vrtulník, kter˘ kameramanu Vadimu Jusovovi, pracujícímu
s transfokátorem o desetinásobném zvût‰ení, umoÏÀoval vyjádfiit dvojlomnost
vyprávûcí perspektivy. Natáãení, jehoÏ se úãastnily doslova nejvût‰í hvûzdy
sovûtského filmového nebe, poznamenala smrt Vasilije ·uk‰ina v roli vojáka
Lopachina. Po této tragické události jej nahradili dva herci: Jurij Solovjov
(dotáãky) a Igor Jefimov (postsynchrony). (red)
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Stfieda 30.06. | 17.30
Charles Burnett | ZABÍJEâ OVCÍ
Killer of Sheep | USA 1977
hrají | Henry G. Sanders, Kaycee Mooreová,
Charles Bracy, Angela Burnettová
„Základní motiv filmu nalézáme ve snaze prÛmûrného amerického ãernocha
o pfieÏití v nuzn˘ch podmínkách. Stan (H. Sanders) pracuje na jatkách a musí
se vyrovnávat s v‰udypfiítomnou beznadûjí, chudobou a také s napjat˘mi
rodinn˘mi vztahy. BûÏn˘ divák bude moÏná postrádat hmatatelnûj‰í pfiíbûhovou
kostru, ale roztfií‰tûnost a mozaikovost celého vyprávûní pfiedává intenzivnûj‰í
emocionální náboj. Aãkoliv se film skládá z nûkolika drobn˘ch zápletek, reÏisér
se soustfiedí spí‰e na obrazotvornost. V nûkter˘ch pfiípadech si hraje se
zámûrn˘m nesouladem obrazu a dal‰ích atributÛ filmu – napfiíklad v momentû
dlouhého romantického tance Stana a jeho Ïeny (K. Mooreová), z nûjÏ vidíme
jen okenní siluetu. Pfii Stanovû neveselé práci na jatkách pro zmûnu vypíná zvuk
a namísto stra‰idelného hluku vraÏdící ma‰iny sly‰íme pouze hudbu, coÏ navíc
reÏisér dovr‰uje prokládáním naturalistick˘ch pracovních scén zábûry na hrající
si dûti. Tyto a dal‰í nezmínûné detaily napovídají, Ïe Burnettov˘m zámûrem bylo
poetické a symbolické podobenství o protikladech, které nejv˘raznûji vyplouvají
na povrch tehdy, kdy chudobu, bídu a v‰eobecn˘ zmar Ïivota v chudinské ãtvrti
berou zúãastnûní s humorem a nadhledem, nikoliv s odevzdaností a smutkem.“
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(David Patras, Katalog LF· 2007)
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Stfieda 30.06. | 20.00
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CENA ANDREJE „NIKOLAJE“ STANKOVIâE
ZA ROK 2009
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Skupina samozvancÛ vyhlásí letos jiÏ poosmé Cenu Andreje „Nikolaje“
Stankoviãe, navazující na tradici Cen samozvancÛ, udûlovan˘ch po tfii roky
básníkem a kritikem Andrejem Stankoviãem mimofiádnému, leã na‰í povût‰inou
konformní filmovou kritikou pfiehlíÏenému tvÛrãímu poãinu v oblasti
kinematografie. Pfied osmi lety se Skupina samozvancÛ, resp. „skupina stoupencÛ
kritick˘ch intencí“ Andreje Stankoviãe, rozhodla na protest proti v‰eobecné
bulvarizaci ãeského kulturního prostfiedí v tradici Stankoviãov˘ch cen pokraãovat.
Podobnû jako loni, také dne‰ní veãer bude mít charakter literárního pásma, ve
kterém zazní ukázky z kritick˘ch reflexí Andreje Stankoviãe a také ver‰e
vûnované Andreji Stankoviãovi z úst ãesk˘ch básníkÛ ZbyÀka Hejdy, Ivana
Martina Jirouse, J. H. Krchovského, Michala Matzenauera, Josefa Mlejnka,
Pavla Zajíãka a dal‰ích. Vzápûtí bude autorovi vítûzného filmu slavnostnû
pfiedána Cena Andreje „Nikolaje“ Stankoviãe. Promítnuta bude ukázka
z ocenûného díla a záznam nûkter˘ch unikátních vystoupení Andreje
Stankoviãe. Zahrají Pepíãek âeãil, Bobe‰ Rössler a VráÈa Kydlíãek. (mac)
program pfiipravili | Milan Klepikov (mv) ve spolupráci
s Janem Kfiipaãem (jk), Vûroslavem Hábou (vh),
Tomá‰em Hálou (hal), Brianou âechovou (ir),
Martou Mentzlovou (mar), Vladimírem Hendrichem
(mac) a Janem Stachem z digitalizaãního pracovi‰tû
NFA
grafick˘ design | David Fírek
vydal | Národní filmov˘ archiv | Male‰ická 12, Praha 3 | kvûten 2010
|
Kdo se chce dozvûdût, jak˘ byl mÛj Ïivot po Ra‰ómonovi,
aÈ se nejlépe podívá na postavy ve filmech, které jsem
po Ra‰ómonovi natoãil. Lidé o sobû sice nedovedou
mluvit s naprostou upfiímností, ale pokud se zobrazí
v jin˘ch lidech, dafií se jim mnohem hÛfi obejít pravdu.
Ukazují pak mnohé z toho, ãím ve skuteãnosti jsou.
Îe to byl mÛj pfiípad, tím jsem si jist. Nic nevypovídá
o tvÛrãím ãlovûku tolik, jako jeho dílo.
|
Existuje cosi, co by se dalo oznaãit za specificky filmovou
krásu, krásu zprostfiedkovatelnou jen kinematografií.
Ve filmu, kter˘ má diváka pohnout, nesmí chybût.
Byla-li dobfie vyjádfiena, budeme sledovan˘ film pociÈovat
zvlá‰È hluboce. Vûfiím, Ïe podstata filmu vûzí v této
svébytné kinematografické kráse.
Akira Kurosawa

pon_sazba 06_10 web

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