Použití vnitřní části desek jako softbox

1. Úvod
2. Formy focení
2.1. Zakázková fotografie (honorář pro fotografa)
2.2. Placené modelky (honorář pro modelku)
2.3. Fotografování formou TFP /TFCD
2.3.1. Jak sehnat modelku na TFP?
3. (NE)Modelky a práce s nimi
3.1. Make Up a Líčení
4. Technika, fotoaparáty, objektivy, svícení, ...
4.1. Objektivy
4.2. Fotoaparáty
4.3. Svícení
4.3.1. Použití přirozeného světla, bez žádných pomůcek
4.3.2. Odrazné desky
4.3.3. Externí systémové blesky a studiové blesky v exteriérech
4.3.4. Svícení v interiérech a ateliérech – Přirozené světlo, externí systémové blesky a
studiové blesky
5. Kompozice, ořezy a chyby
5.1. Kompozice
5.2. Ořezy
5.3. Ostření
5.4. Časy závěrky
5.5. Rušivé objekty v pozadí
6. Postproces v PC
6.1. Co se týče retuší
6.2. Barevné korekce
6.2.1. Černobílá fotografie
6.2.2. Lokální (od)barvení
6.3. Kontrast, světla, stíny, expozice, ...
7. Závěr
-1-2-2-2-3-3-5-5-7-7- 12 - 13 - 13 - 15 - 23 - 26 - 36 - 36 - 37 - 39 - 39 - 40 - 41 - 41 - 43 - 45 - 48 - 49 - 52 -
1. Úvod
Ahoj / Dobrý den,
přeji všem, kdo otevřel a začal číst tento dokument. Byl jsem požádán Otou Voříškem, jestli bych pro
komunitu „Fotografové sobě“ na Google+, nenapsal nějaký krátký článek o základech fotografování
portrétů a modelingové fotografie s neprofesionálními modelkami. Já si tedy nepřipadám jako nějaký
expert, zajímám se o tento žánr fotografie, ale sám se toho mám ještě hodně co učit. Koukal jsem, že
v této je komunitě je spousty skvělých fotografů, určitě lepších jak já, tak nevím, jestli v něčem
pomohu, ale kdyby alespoň jednomu člověku, tak mě to bude velice těšit. V opačném případě pište
kritiku, budu rád, od toho tu jsme, abychom se všichni učili. :-)
No tak abych začal, o čem tu vlastně budu psát. Dostal jsem nějaké body, o čem bych mohl napsat,
hned mě to přišlo jako dobrý nápad, ale vezmu to trochu po svém. Zaměřím se tu na portrétní a
modelingovou fotografii, nějaké základy jak co chodí, přes práci se začínajícími modelkami, až po
techniku fotografování a postprocesy v PC. Původně to mělo být o práci s (ne)modelkami, ale zjistil
jsem, že jsem trochu od tématu odbočil, ale nějaké základy tu jsou :-)
Určitě bych chtěl dodat, že tento článek je vyloženě můj subjektivní názor na tento druh
fotografování, jak to vidím já, jaké mám s tím zkušenosti a problematika s tím spojená. Takže když se
Vám nebude něco líbit, nebude se Vám na tom něco zdát, je možné že i někoho naštvu nějakým
názorem, někde budu psát neomaleně, budu i trochu sprostý, prosím neberte mě vážně! :-) Je to jen
čistě můj názor a Vy si nechejte svoji hlavu! :-) Pro někoho to bude i nudné, neumím psát, dělám
chyby, stavba vět hrozná, píšu zbytečné blbosti, jako zrovna teď, ale pokud někomu s tím pomohu, i
kdyby jen jedinou věcí, budu velice potěšen :-)
Na závěr tohoto úvodu bych chtěl ještě vzkázat tomu, kdo chce fotit slečny jenom kvůli tomu, aby je
okukoval, nebo je chtěl touto formou „sbalit“, a nebo kdo ví co ještě ... „Tak prosím tento dokument
zavři a dál ho ani nečti, je to zbytečné, protože stejně žádná kloudná fotka z tebe nevypadne!“
PS: Někde se asi budu špatně vyjadřovat, takže pro upřesnění jak to vlastně myslím: slečna = žena
svobodná i vdaná :-D Tím vůbec nemyslím, že se vdaná žena nebo po dětech už nemůže fotit, to je
samozřejmě blbost :-D
-1-
2. Formy focení
2.1 Zakázková fotografie (honorář pro fotografa)
Pokud děláte fotografie na zakázku, takovým příkladem je slečna, která se bude chtít nechat
vyfotografovat pro svého přítele, snažte se přiblížit co nejvíce jejím představám. Můžete ji říct svůj
názor, jestli to nechce udělat malinko jinak, pokud se Vám bude zdát, že by to nevypadalo dobře, ale
pokud bude trvat na svém, udělejte to, jak to bude chtít, pokud to technické podmínky dovolí. Platí
Vám za fotografování, a když bude spokojená, určitě Vás někde doporučí a nebo sama přijde znova.
Samozřejmě tohle je takový extrém, ale také se to občas stane. Většinou však slečna přijde a ráda si
nechá poradit, co má vůbec dělat, jak se má postavit, ale tomu se budu věnovat dále v jiné kapitole.
Důležité u této formy fotografování je, být diskrétní! Slečny si tyto fotografie zaplatí, s tím, že ony si
s nimi budou dělat, co chtějí. Vy máte za ně zaplaceno a nepřipadá v úvahu, abyste je někde
zveřejnili, vystavovali či někomu ukazovali. Kolikrát samy slečny mě upozorňují, že nechtějí být někde
zveřejněny. Berou to samozřejmě z toho, že mé galerie na internetu jsou plné modelek. Tak je
uklidňuji, že jestli chtějí, klidně jim podepíšu smlouvu o diskrétnosti. A s těmi slečny co mám
vystavené na internetu, mám své smlouvy, opačné v tomto případě, tzv. „Model relase“ , že ty
fotografie mohu vystavovat, atd.. Je samozřejmě možné, že když daná slečna bude v pohodě, tak se jí
můžete později zeptat na konkrétní fotografii, zda by ji nevadilo, kdybyste její fotografii umístili na
svůj web, pro svoji prezentaci, kolikrát bude ráda a potěšena. Ale důležité je se zeptat, píšu to proto,
že se v mém okolí objevují fotografové, co si nechají zaplatit za focení a bez nějakého zeptání si tu
fotku hodí na web, dokonce i do výlohy na ulici a sama slečna o tom vůbec nemá ponětí. Tohle si
nesmíte prostě dovolit!
2.2 Placené modelky (honorář pro modelku)
Na různých modelingových portálech naleznete spousty profesionálních modelek, které fotografují za
honorář a mají za sebou desítky focení. Jsou to zkušené modelky, kterým nějak naznačíte svoji
představu, a už vědí, jak se mají postavit, nemusíte jim skoro pak nic říkat, jenom cvakáte. Tyto služby
modelek využijete spíše, pokud máte například nějakou zakázku pro firmu, na kalendáře, někam do
reklamy atd.. Samozřejmě si můžete tu modelku zaplatit jen pro svůj projekt, pro své fotografie,
v tom Vám nikdo nebrání. Já že se zajímám o fashion a glamour fotografii, tak bych i rád využil služeb
profesionální modelky, ale bohužel jsem chudý fotograf, tak si radši za nějaké peníze, co si
přivydělám nějakou zakázkou, koupím něco pro sebe, něco do výbavy, nebo vezmu přítelkyni na
výlet, ... :-)
Ale pokud máte v plánu využít takových služeb, určitě si také musíte zjistit, zda ta dotyčná modelka
fotografuje to, co chcete. Fashion, glamour, akt, topless, erotiku, open legs, ... . Dále se určitě musíte
dohodnout na její ceně, většinou však mají už svůj ceník, i náklady na cestovné. Pak samozřejmě
všechny podrobnosti, co po ni budete chtít, ale určitě si s ní musíte sepsat dohodu o užití fotografií
(model relase – příklad str. 4.). Protože tyto fotografie budou ve většině případů veřejné a pokud
někdo fotografii zveřejní bez souhlasu zobrazené osoby, může se jednat o porušení práva na
ochranu osobnosti, za které může být fotograf žalován. Ale tady běžně modelky s tím už počítají, že
to budou podepisovat, takže se už o tom většinou zmíníte při domlouvání focení. Samozřejmě musíte
mít ve smlouvě napsáno, v jaké podobě máte právo fotografie zveřejňovat, jestli si modelka může
-2-
dané fotografie zveřejnit pro svoji propagaci, samozřejmě nemusí mít na to právo, když dostane
zaplaceno, nebo si to Váš klient nepřeje, ale pokud nejste vázání nějakými podmínky svého klienta,
tak je slušnost, poslat ji nějaké fotografie, aby si je mohla přidat do svého booku.
2.3 Fotografování formou TFP / TFCD
TFP (time for print) nebo TFCD (time for CD), používají se oba názvy a v hrubém překladu znamenají
„čas za fotky“, neboli modelka neplatí nic Vám, a vy neplatíte nic modelce, a oba z toho máte
fotografie pro svoji prezentaci. Maximálně se složíte na nějakou rekvizitu. U mě to většinou bývá tak,
že modelka si koupí něco nového na sebe, já zase někam dorazím, nebo se společně složíme na vizáž.
To už záleží jen na Vás, jak se s dotyčnou modelkou dohodnete. Je to dobré pro začínající modelky,
začínající fotografové, ale i pro více zkušené modelky a pokročilé fotografy, kteří se zajímají o
modelingovou fotografii, prezentují se tím, dělají své projekty, výstavy a hlavně to dělají pro fotografii
a ne pro výdělek. Výhoda samozřejmě pak je, že samotné fotografie Vám dělají reklamu, a díky tomu
zvýšíte šanci na sehnání nových zákazníků. To samé pro modelku, má pak větší šanci dostat nabídku
na honorované fotografování. Touto formou fotografuji nejvíce i já :-D
U této formy fotografování se budete setkávat nejvíce se začínajícími modelkami, ale i časem s více
zkušenými modelkami. Mě dokonce občas napíše i profesionální modelka, že by měla zájem se mnou
fotit touto formou, jen za proplacení cesty, nevím jak jsem toho docílil, když je třeba u nějakého
většího města a třeba i 300km daleko, jak kdyby tam nebyli lepší fotografové, ale potěší to
samozřejmě, že snad ty moje fotografie nebudou tak špatné jak si myslím :-)
2.3.1 Jak sehnat modelku na TFP?
Takže pokud jste začínající fotograf, určitě se ptejte po známých. Zeptejte se své kamarádky, jestli
nechce zkusit postát před objektivem. Takhle jsem také samozřejmě začínal, teď se směji, když si na
to vzpomenu :-D No, vyfotíte jednu, dvě známé, když se fotografie povedou, určitě bude pak
snadnější shánět další modelky.
Pak když už budete mít jednu, dvě modelky nafocené, můžete se zkusit zaregistrovat na nějaký
modelingový portál, kde jsou registrovaní fotografové, modelky, vizážisti, ... . Z mých zkušeností je asi
nejlepší Fotopátračka – http://www.fotopatracka.cz Zde si můžete vyhledat modelky dle lokalit,
různých kritérií atd. a oslovit je, či napsat nabídku na focení a čekat kdo se vám ozve. Další za zmínku
ještě stojí Fotoparta – http://www.fotoparta.cz , ale jde tam úroveň dolů, protože sleduji diskuze, že
tam dost slečen mají problémy, že je otravují různí úchylové a admini nefungují, dost lidí odtamtud
odešlo, takže jen varuji, já zatím nějaký zásadní problém tam neměl. Jinak ostatní (foto-modelky.cz,
inspirovanikrasou.cz, fotomaniaci.cz, supermodels.cz atd.) mě nějak nestojí za řeč, všude mi něco
chybí a nikdy jsem si tam žádné focení neošéfoval :-)
Jinak určitě slečny nebudou zvědavé na nějaké oplzlé kecy, různé pochybné nabídky, atd. Buďme
seriózní, děláme to pro fotografii, pro umění, pro vytvoření nějakého díla a ne, aby jsme naháněli
tímto způsobem slečny. A je jedno jestli je to modelka na TFP, či placená modelka, nebo slečna platí
nám, žádná na to není zvědavá a určitě se pochlubí i ostatním, když se o něco takového budete
pokoušet.
A nezapomínejte na „Model relase“, je to pro vaši ochranu, pokud budete fotografie zveřejňovat.
-3-
Ukázka jednoduchého „Model relase“, jednou jsem to někde stáhnul na internetu, jistě najdete i jiné
verze, ale můžete si to přepracovat jak chcete.
DOHODA O UŽITÍ FOTOGRAFIÍ
Uzavřená mezi
Fotografem:
bydlícím:
narozeným:
telefon:
a
Modelem:
bydlící:
narozenou:
telefon:
1. Fotograf:
má právo užít, prodat, publikovat všechny pořízené fotografie modelu a části těchto fotografií
1. na médiích papírových, filmových, elektronických i jiných
2. ve formě původní, retušované nebo jinak upravené
3. pro účely umělecké, reklamní, obchodní, ilustrační i jiné,
a to bez jakéhokoli časového, místního a obsahového omezení, osobně nebo prostřednictvím třetí strany,
která jedná s jeho souhlasem.
Udání jména modelu v souvislosti s publikací fotografií závisí na rozhodnutí fotografa.
2. Model:
má právo užít fotografem všechny pořízené fotografie a jejich části, a to výhradně pro vlastní potřebu a
prezentaci, nikoli za účelem prodeje.
Neupravené fotografie jsou určeny výhradně pro modelův soukromý archiv.
Požadavek na zpracování těchto fotografií jejich autorem a patřičné finanční
vyrovnání je možné pouze na základě dodatku k této dohodě.
Zpracování těchto fotografií jinou osobou je možné pouze s písemným svolením autora těchto fotografií.
Model se ve prospěch fotografa zříká veškerých práv k využití všech na základě této dohody vzniklých
fotografií, a to bez časového omezení.
Výjimku lze učinit pouze s písemným souhlasem fotografa.
3. Finanční nároky
1. Model obdržel finanční odměnu ..........Kč
(nebo také nemusí, napište si tam co chcete)
4. Závěrečná ustanovení
1. Ústní doplňky smlouvy neexistují. Veškeré změny smlouvy musí být provedeny písemně.
2. Obě strany svými podpisy stvrzují, že si tuto dohodu přečetly, rozumí jejímu obsahu a souhlasí s ním.
V
dne
fotograf
(podpis)
V
dne
modelka
(podpis)
-4-
3. (NE)Modelky a práce s nimi
V této kapitole se budu trochu věnovat neprofesionálním modelkám, zkráceně je budu nazývat
(ne)modelky, protože když se nám slečna postaví před objektiv, je jedno jakou formou, zda platí Vám,
či formou TFP, tak už se stává modelkou a tím (ne) vyjadřuji, že daná slečna nemá vůbec žádnou
zkušenost s fotografování, nebo trochu již má, ale není si v tom ještě jistá. Kolikrát budete
překvapeni, přijde slečna, nikdy nefotila a jenom koukáte, jak to skvěle zvládá, má to prostě v sobě.
Ale také se Vám stane, že přijde slečna, krásná, usměvavá, řeknete si, že to bude super, zamíříte na ni
fotoaparátem a najednou ji naběhne žíla na čele, celá zdřevění, výraz dostane do takové zvláštní
křeče a najednou to focení už není tak jednoduché. Další věcí je, to je častější, spousty slečen neví, co
s rukama. To je zcela běžné a pak jak se má postavit a udělat alespoň základní pózy.
Takže co s tím, když modelka neví, co má dělat a je nervózní z focení? Určitě se pokuste uvolnit
atmosféru, nějak ji pobavte, když to nebude můra protivná, tak to určitě zafunguje :-D Já třeba mám
naučené základní pózy, to je také dobré, abyste nějaké uměli, tím ji vlastně ukážete, jak se má
postavit a co s rukama, s nohama. A u mě to má další výhodu, že já mám krásně vypěstované pivní
panděro a jsem docela velký člověk, takže když jim předvádím nějaké pózy, tak je tím vždy pobavím.
A i většinou pochopí, jak se tedy mají postavit. Hlavně musíte tu atmosféru uvolnit a říkat jim, jak jim
to hezky jde, že je to super, atd. Samozřejmě, když nějak bude ve špatném postoji a bude jí to
zvětšovat nějakou část těla, nebo dělat faldíky, což je zcela běžné i u štíhlých modelek, tak to musíte
nějak šikovně říct, že to není ono, spíš třeba použít, „dostal jsem lepší nápad“. Jak jim řeknete, že se
tváří blbě, či špatně stojí, tak hned z toho znervózní a už těžko to budete spravovat, je to pak ještě
horší. Nebo jim vysvětlete, že hodně věcí dělá optika a co je blíže k objektivu, tak je opticky větší,
například ať třeba posunou zadeček trochu dozadu, tím se hned opticky zmenší a ne jenom zadeček, i
stehna a trochu boky. No je toho hodně, u každé postavy to je jiné. Určitě se sami naučte, a hlavně
hlídejte, při jakých úhlech a ohnisku, která část těla se zvětšuje, či zmenšuje, co vypadá a nevypadá
dobře a podle toho určujte modelce pózy. Dost fotografů to nehlídá, nacvakají fotky a je jim jedno, že
ta modelka tam má ruku jak Rambo, nebo že se jim na boku dělají záhyby, či jim to zvětšuje boky a
bříško. Každá žena chce být na fotce krásná, a když to nebudete hlídat, tak to můžete tímhle zkazit, i
když to tak ve skutečnosti není. Říkám, že i štíhlou modelku můžete nepovedenými pózy a vaší
nešikovností udělat tlustou!!! Na to bacha!
3.1 Make Up a Líčení
Hodně důležitá věc, která Vám usnadní spousty práce! Určitě modelce před focením zdůrazněte, že je
důležité mít dobrý krycí make up, je to hlavně důležité kvůli tomu, aby se slečna neleskla na
fotografii, to je podle mého názoru to nejhorší. Buď to slečna zvládne většinou sama, a nebo není
problém sehnat nějakou vizážistku, která ji nalíčí profesionálně. Většina z nich si to samozřejmě
nechá zaplatit, ale když ty fotky budou určené pro zveřejňení, tak se najde občas i vizážistka, která
začíná a udělá to také formou TFP, že si tím udělá reklamu na své služby. No abych se ještě vrátil, pro
mě osobně stačí krycí make up a pudr, raději větší vrstvy, že by s tím modelka ani nemohla jít
normálně do společnosti, ale na fotografii se to ztratí a hlavně se Vám nebude lesknout. Na obličeji je
spousta problematických míst, zvlášť ty vystouplé. Rádo se leskne čelo, nos, lícní kosti, brada a z
brady to jde hned do extrému, že se pod koutky úst do toho dělá stín, to samé lesklé tváře, které
hned navazují na pytle pod očima (to má každý, prostě na fotce se to objeví). Krycím makeupem
spousty těchto extrémů potlačíte, a pokud retušujete fotografie, ušetříte si tím spousty práce. O
-5-
pupínky ani nejde, ty jdou vyretušovat hned, ale jak se spojí zpocená pokožka s pupínky a stíny, to je
děs, s tím nic neuděláte. A co se týče samotného líčení, stíny, řasy, ..., to už jen záleží na Vás, jak to
chcete, zda něco jemného decentního, či extravagantního. Já jsem osobně pro decentnější líčení,
protože většinou do fotografie pak přidávám kontrast a tím se to samotné líčení zvýrazní.
Určitě to ale modelce nezapomeňte zdůraznit při plánování daného focení! Určitě si myslíte, že snad
slečna není blbá a napadne ji to, že se má namalovat před focením, ale to byste se kolikrát divili :-D
Už se mi také stalo, že přišla holka na focení a vůbec nic na obličeji. A pak mi říká, že ji vůbec
nenapadlo, že by se měla na focení nalíčit, tak jsem si v hlavě něco pomyslel a šlo se fotit. No leskla
se, co se dalo dělat.
Jo a ještě poslední věc, vzkaz pro slečny, pro ženy: „Vys.... se na ty solárka, je to děs, co Vám to dělá
s pletí, tam ani make up pořádně nepomůže!!! Opravdu, nedělám si srandu, klidně zašlu fotky
slečen, co chodí do solárka.“
-6-
4. Technika, fotoaparáty, objektivy, svícení, ...
Jakou techniku vlastně použít pro focení modelingové fotografie? No pravý umělec, který umí
pracovat skvěle se světlem, umí dostat do fotografie atmosféru, či něco hlubšího, dokáže skvělou
fotografii vyfotit čímkoliv. Já ten případ nejsem, proto se to snažím dohánět technikou.
Na trhu je obrovské množství fotoaparátu, objektivů, a různého příslušenství. Také za různé ceny, od
levných až po nepředstavitelně drahé hračičky. Dle mého názoru, kdo chce začít s touto fotografií, tak
bohatě postačí základní tělo, pevný objektiv 50mm se světelností 1,8 a odrazná deska. To je takový
základ, kupte si klidně i něco kvalitnějšího. Já mám „padesátku“ od Canonu, dá se koupit do 3000,-,
sice vypadá jak z hračkárny, ale za tu cenu je to skvělý objektiv, se super kresbou při vyšších clonách.
Pak už záleží na Vás, jaké další vybavení by se Vám líbilo.
4.1 Objektivy
Jak tedy vybrat správný objektiv? Už jsem zde zmínil pevnou „padesátku“, do té se dle mého názoru
určitě za ty peníze vyplatí investovat. Můžete samozřejmě pořídit i světelnější, f1.4 nebo f1.2, ale pak
už se také zvyšuje cena, hlavně u 1.2. Pevná padesátka má výhodu v tom, že když ji nasadíte na
analogové tělo, nebo na full frame, tak rozsah zobrazení se podobá tomu, jak vidí naše oko a neměla
by deformovat obraz. Když ji nasadíte na tělo s APS-C čipem, budete z toho mít pevnou cca
„osmdesátku“. Další výhoda je vysoká světelnost, což se Vám bude výborně hodit při horších
světelných podmínek. A poslední výhodnou pro portrétování je hloubka ostrosti a rozostření pozadí
a popředí při malých clonách, což vám krásně oddělí pozadí od fotografované osoby. Sice tahle
základní f1.8 má jen 5-ti lamelovou clonu, což ten bokeh není tak super, něž kdyby měla 8-mi
lamelovou, to už má třeba f1.4, a při malých clonách ta kresba také není nejlepší, mě pořádně začíná
kreslit až tak od f3.2, ale je to zcela běžné i u dražších objektivu. Třeba špičkový objektiv 50mm f1.2
od Canonu za nějakých 40 tisíc, sice už dobře kreslí o něco dříve, ale narozdíl od téhle levné verze
zase aberuje při malých clonách a má pomalejší ostření. Takže ani ty špičkové objektivy nakonec zas
tak špičkové při malých clonách nejsou.
No teď jsem tu rozepsal hodně o pevné „padesátce“, ale myslím, že tento pevný objektiv k tomuto
žánru fotografie patří. Jinak tento styl není omezen jen ohniskem 50mm, když použijete teleobjektiv,
50mm a více, klidně i 200mm, budete mít ještě více rozostřené pozadí, kde Vám fotografovaná osoba
vynikne. Samozřejmě nezapomínejte na to, abyste pozadí měli za fotografovanou osobou dostatečně
daleko, nejlépe dále, než vy jste před fotografovaným objektem. Pokud postavíte slečnu a metr za ní
bude keř, nebo zeď, tak nepočítejte, že se Vám to pozadí nějak hodně rozostří. Určitě můžete
používat i širší objektivy, ale tady zase počítejte s tím, že čím bude menší ohnisko, tím bude větší
hloubka ostrosti, takže objekt tolik neoddělíte od pozadí. Já mám tedy ještě pevnou „třicítku“ f1.4,
tudíž tento objektiv má při malých clonách ještě malou hloubku ostrosti. Dále u širších objektivů
počítejte s deformací. Ale zase se to dá skvěle využít pro kreativní fotografování.
Na následující stránce Vám ukáži fotografie, kde na obrázcích č. 1-2 je ukázka pevné „padesátky“ a
její rozostření při malých clonách. Na obr. 3-4 něco podobného, ale s pevnou „třicítkou“. Na obr. 5-6
fotografie z teleobjektivu , kde je také znát výrazné rozostření pozadí a popředí, ale všimněte si, že
jak to není už moc světelný objektiv, k jakému navýšení ISO muselo dojít. A poslední obr. 7-10, které
jsou foceny na široké ohnisko, a je zde ukázáno, jak lze využít deformaci širokých objektivů.
-7-
Obr. 1
Objektiv: Canon EF 50mm f1.8 II
Clona: 3.2 – Čas: 1/640s – ISO: 100
Ohnisková vzdálenost: 50mm (EQ35mm - 80mm)
Obr. 2
Objektiv: Canon EF 50mm f1.8 II
Clona: 2.2 – Čas: 1/1250s – ISO: 100
Ohnisková vzdálenost: 50mm (EQ35mm - 80mm)
Obr. 3
Objektiv: Sigma 30mm f1.4 EX DC
Clona: 2.2 – Čas: 1/160s – ISO: 200
Ohnisková vzdálenost: 30mm (EQ35mm - 48mm)
Obr. 4
Objektiv: Sigma 30mm f1.4 EX DC
Clona: 1.4 – Čas: 1/100s – ISO: 100
Ohnisková vzdálenost: 30mm (EQ35mm - 48mm)
-8-
Obr. 5
Objektiv: Canon EF 70-200mm f4 L IS
Clona: 5 – Čas: 1/160s – ISO: 500
Ohnisková vzdálenost: 111mm(EQ35mm - 178mm)
Obr. 6
Objektiv: Canon EF 70-200mm f4 L IS
Clona: 5,6 – Čas: 1/200s – ISO: 400
Ohnisková vzdálenost: 200mm(EQ35mm - 320mm)
Obr. 7
Objektiv: Canon EF 16-35mm f2.8 L
Clona: 8 – Čas: 1/125s – ISO: 100
Ohnisková vzdálenost: 25mm (EQ35mm - 40mm)
Obr. 8
Objektiv: Canon EF-S 17-85mm f/4 – 5.6 IS
Clona: 8 – Čas: 1/125s – ISO: 100
Ohnisková vzdálenost: 18mm (EQ35mm - 29mm)
-9-
Obr. 9
Objektiv: Canon EF-S 18-55mm f/3.5 – 5.6 IS
Clona: 8 – Čas: 1/125s – ISO: 100
Ohnisková vzdálenost: 18mm (EQ35mm - 29mm)
Obr. 10
Objektiv: Canon EF-S 18-55mm f/3.5 – 5.6 IS
Clona: 8 – Čas: 1/125s – ISO: 100
Ohnisková vzdálenost: 18mm (EQ35mm - 29mm)
Možnost využití různých ohnisek je spousty, ale musíte se naučit, jak který objektiv deformuje,
zvláště ty široké. Například když budete fotit širokým objektivem od země, na fotografované postavě
to bude prodlužovat nohy a postavu, což se může hodit jako na obr. 7-10. Když to vezmete naopak, a
budete širokým ohnisek fotografovat z nadhledu, na fotografii bude velká hlava a nohy naopak malé,
drobné, což se dá také použít pro kreativní fotografování, ale jinak to je hrozné. Ale pozor, dobře si
promyslete, jak tu fotografii vlastně chcete mít vyfocenou, podle toho volte objektivy a ohniska. Ještě
bych rád přidal jednu radu, u portrétních objektivů, jako je pevná „třicítka“ a „padesátka“, při focení
portrétů, tj. rozsah cca od prsou po vršek hlavy, fotografuji mírně z nadhledu, jelikož když jsem
omylem fotografoval z podhledu, tak hodně lidem to dělalo druhou bradu, což samozřejmě nikdo ji
tam nechce mít.
- 10 -
Ještě jsem vyhrabal na internetu jedno grafické znázornění, jak funguje hloubka ostrosti při různých
clonách, ohniscích a vzdálenostech od fotografovaného objektu.
Grafická ukázka hloubky ostrosti při různé cloně, ohnisku a vzdálenosti od objektu
Určitě při výběru objektivu si řekněte, co nejvíce fotíte, kde nejčastěji fotíte a co by jsme mohli využít.
Já třeba spíše už koukám po pevných světelných objektivech, jelikož modelky mám většinou statické,
takže si popocházím s fotoaparátem, tudíž nepotřebuji tak moc zoom a fotografuji i často v lesích, či
opuštěných budovách, kde jsou zhoršené světelné podmínky a využívám tím i světelnost objektivu.
Dále využívám malé hloubky ostrosti pro portrétování. Záleží to jen na Vás, co všechno fotíte. Pokud
ještě k tomu třeba fotíte sport, tak je určitě pro Vás lepší nějaký kvalitní zoom. Klidně si kupte i rybí
oko, pokud ho využijete. Já o něm třeba také přemýšlím, pro klasický portrét to není, ale pro kreativní
focení a takové ty skate fotografie je to super. Nebo někam na akce mezi lidi. Je to na Vás, nebudu
vám říkat, co si máte koupit, kupte si, co si myslíte, že Vám bude vyhovovat.
Ještě tedy poslední informaci dodám k objektivům. Pokud přemýšlíte o koupi objektivu, určitě si
přečtěte různé testy o něm, jsou i srovnání s jinými, aby jste věděli do čeho jdete. Zda aberuje, jakou
má ostrost ve středu a v rozích, kresbu při různých clonách, bokeh, jak se chová proti slunci a vyberte
si to, co Vám bude nejvíce vyhovovat. Každý objektiv má nějakou chybičku. Například moje pevná
„třicítka“ od Sigmy je neostrá v rozích, a aberuje při otevřených clonách, to jsem už věděl, když jsem
ho kupovat, teď jsem při jednom focení přišel i na tu neostrost v rozích,, ale jinak jsem spokojen, jen
si na to musím dávat pozor. A také zda vám ta chyba objektivu bude tak vadit? Třeba když objektiv
- 11 -
vinětuje? Mě osobně by to ani nevadilo, jelikož většinu svých fotek si pak vinětuji softwarově v PC :-)
Tak vadí nám nějaké chyby až tak moc? To si musíte říct? :-)
4.2 Fotoaparáty
Fotoaparátům se zde moc věnovat nebudu, protože pro tento typ fotografování stačí již nějaké
základní tělo. Tedy myslím tím pro začátečníka, samozřejmě že vyšší třída fotoaparátů má bezesporu
pár věcí, které se určitě hodí. Já tedy ani zrovna teď moc nesleduji nějaké novinky na trhu, ale mohu
Vám uvést pár příkladů, které sám využívam na fotoaparátu a které jsem na nižší třídě toto nemohl.
Dám pro srovnaní Canon EOS 450D a Canon EOS 50D. Nejsou to už tedy žádné novinky, ale ještě to
tedy byly těla bez zbytečných blbostí.
Takže co vlastně využívám na těle:
Citlivost (ISO) – U 50D max. 3200, což mi bohatě stačí, na koncertech není problém i to nejvyšší ISO,
při modelingovém focení není problém ISO 500, někdy i více, ale už to radši omezuji, aby ta fotografie
byla čistší. Na 450D jelikož to bylo starší tělo, byl znát výraznější šum už při nižších citlivostech. U
nových modelů bych se vůbec nebál nějakého šumu, až při vysokém ISO.
Rozsah ISO – Tady jsem zjistil velký rozdíl, při nastavovaná ISO, nižší třída fotoaparátů měla dosti
velké skoky, ISO 100, 200, 400, 800, 1600, což mi docela vadilo, hlavně ten skok ze 400 na 800, u vyšší
třídy, u 50D je již krásný rozsah, což mi plně vyhovuje ISO 100, 125, 160, 200, 250, 320, .... Asi si říkáte
proč někdy používám takhle velké ISO, ale věřte tomu, že když fotíte v lese, či polorozbořené budově,
není problém se na tyto hodnoty dostat.
Rozlišení snímače – Není to ani zas tak důležité, hodí se samozřejmě pro ořez fotografií a tisk velkých
formátů, ale nějak mi na starém tělo postačovalo těch 12MPx, teď mám 15MPx a velké formáty
z toho dělám v pohodě. Nové modely mají všechny už kolem 18 a více, nějak bych si s tím nelámal
hlavu.
Velikost těla – Já osobně mám radši robusnější tělo, používám i baterry grip, mě to vyhovuje, lépe se
mi to drží a jsem si jistější i při delších časech závěrky. U staršího typu mi trochu vadilo, jak bylo tělo
menší, že při nasazení teleobjektivu se mi nedrželo tak jistě a objektiv mi celý fotoaparát trochu
převažoval dopředu. Ale tohle je na každém z nás, komu co vyhovuje.
Rychlost snímaní – Pro portrétní fotografii není moc důležité, jedině na co využívám rychlost u 50D,
tak když třeba fotografuji kamarádi na snowboardu, tak jim ten pohyb pěkně rozkouskuji. Jinak asi
pro ten sport je to spíše využitelné, pro portrétní fotografii moc ne.
Pak asi nějak nic nevyužívám, jedině ještě focení do RAWu, ale žádné další speciální funkce ne, čistě
jen ten základ. Z nastavení jen ten RAW, vyvážení bíle, expoziční bracketing (AEB), ISO, barevný profil
snímku a toť asi vše.
- 12 -
4.3 Svícení
Nalézt správné světlo ve fotografii je nejtěžší a nejdůležitější disciplína, určitě v tomhle se mnou
budete všichni souhlasit. A sám to také moc nezvládám a neustále se učím. Proto Vám zde nebudu
popisovat jak zvolit správně světlo, či jak rozestavět světla. Jen Vám popíši, co používám, čeho se
radši vyvarovat a na fotografiích popíši, jak jsem modelku nasvítil.
4.3.1 Použití přirozeného světla, bez žádných pomůcek
Když fotografujete venku, v exteriéru, určitě se vyhýbejte fotografování na přímém slunci, pokud
nemáte proto nějaký zvláštní důvod, jako třeba modelka pózuje někde u moře a ve slunečních
brýlích. Důvodem je to, že na fotografii bude slečna mžourat očima a bude jí to dělat takzvané
vykradené oči, což jsou stíny pod očima. Výjimkou může být, když je takový zvláštní opar, ani jasno,
ani zataženo (viz. obr. 12) a nebo pár minut před západem slunce (viz. obr. 11, 14), kdy už slunce
slábne a je dost nízko, ale pozor, pak když už zapadá, začne fotografii nepříjemně zabarvovat do
červena, je tam jen chvilkový úsek.
Obr. 11
Zde bylo sluníčko už před západem slunce,
opravdu max 5 minut na to máte, když už slunce
není tolik tvrdé, aby modelka nemžourala tolik
oči a než Vám to začne fotografii zabarvovat do
červena. Ale trochu tedy ještě slečna mžourá
očima.
Obr. 12
Tady pro změnu slunce ještě nebylo tak nízko,
sice už to bylo v pozdějším odpoledni, ale byl
takový zvláštní opar, že světlo bylo trochu
jemnější.
- 13 -
Obr. 13
Sluneční svit na této fotografii byl zjemněný
stromy. Ještě jsem si hledal díry, kde svítí více,
abych si porsvětlil obličej modelky.
Obr. 14
A tady před západem slunce, ale zrvona jsme byli
v takovém dolíku, že jsme slunce měli už skoro
za obzorem, i když ještě tak moc nezapadalo, ale
udělalo nám to celkém měkké světlo.
- 14 -
4.3.2 Odrazné desky
Nepostradatelným vybavením pro fotografování je odrazná deska. Vyrábí se většinou jako 5v1, to
znamená, že máte bílou, stříbrnou, zlatou a černou odraznou plochu, plus vnitřní část z
polopropustné látky, sloužící jako softbox. Dle mých zkušeností, čím větší, tím lepší. Pokud se Vám
nechce utrácet, můžete si ji i vyrobit, vezmete například kus velkého kartonu a polepíte ho bílím
papírem, nebo nějakým jiným odrazným materiálem. A nebo využijete například bílou zeď, jako
odraznou plochu. Není v tom žádná věda, je to prostě plocha, která odráží světlo. Já nejčastěji za
sluníčka používám bílou plochu, na modelku dopadá nejjemnější světlo. Stříbrnou a zlatou spíše
využívám, když mi nesvítí naplno slunce, například když se na obloze honí mraky, či někde v lese,
nebo ve stínu. Za slunečného počasí mi tyto dvě desky dělali moc tvrdé světlo a stíny. Ale to je na
každém, jak komu co vyhovuje. Když je zataženo, tak tedy ani tyhle plochy už moc neodráží. Před
nedávnem jsem se konečně naučil používat i černou plochu, ta se právě hodí, když je zataženo, a na
modelku dopadá moc ploché světlo. Černá deska mi naopak dopomůže ubrat z jedné strany světlo a
udělat stíny, světlo není pak tolik ploché. Určitě pro držení odrazné desky je nejlepší nějaký
pomocník. Já mám sice držák se stativem, když jedu bez pomocníka, ale jak fouká vítr, tak mi to nějak
padá :-D Občas to zvládnu i že si ji přidržím sám, ale není to moc pohodlné. Bez odrazné desky si už
fotografování nedokážu představit.
- 15 -
Použití odrazných desek 5v1
Příklady použití odrazných desek. Sluníčko jsem měl vždy vetšinou za modelkou, či trochu ze strany,
Můžete si všimnout na vlasech, kam dopadá slunce. Pozor, všechny fotografie jsou upravené v PC,
takže došlo i softwarově k prosvětlení obličeje, či pleťových tónů a nebo přitmavení, ovinětování
pozadí.
Obr. 15
Bílá deska - Sluníčko bylo ještě dostatečně silné, a zlatá čí stříbrná plocha by moc tvrdá.
- 16 -
Obr. 16
Bílá deska - Ještě dost silné světlo, jiná odrazná
plocha by mohla dělat neplechy.
Obr. 17
Bílá deska – Tady bylo zataženo, ale použil jsem
tuto bílou plochu pro jemné nasvícení.
Obr. 18
Bílá deska - Jiná by byla za těchto světelných
podmínek moc tvrdá.
Obr. 19
Stříbrná deska - Sice je to na fotografii špatně
vidět, ale bylo to focené ve skalách, byl už
podvečer a pomalu se začínalo ztrácet světlo.
- 17 -
Obr. 20
Stříbrná deska - Modelka stála ve stínu, já na
slunci, ale sluneční svit nebyl nějak silný, byl
opar.
Obr. 21
Stříbrná deska - Zde se fotilo ve stínu, bylo tedy
potřeba silnějšího odrazu světla.
Obr. 22
Zlatá deska - Foceno v lese, tudíž odraz světla
nebyl tak silný.
Obr. 23
Zlatá deska - Zde jsem udělal vyjímku, i když
svítilo ještě silné slunce, nasvěcoval jsem
modelku z větší vzdálenosti a pozadí bylo dosti
světlé, abych neměl slečnu tmavou.
- 18 -
Obr. 24
Zlatá deska - Ale nepral jsem s ní světlo naplno, trochu jsem ji měl jinak zklopenou, aby nešel na
modelku přímý odraz.
Obr. 25
Zlatá deska - Pro prosvícení druhé poloviny těla,
světlo šlo ze levé strany z okna a polovina těla
padala do stínu.
Obr. 26
Zlatá deska - Sice to zde není vidět, ale byla
použita opět zlatá deska, jediné světlo a ne moc
silné šlo zezadu z okna a za pomoci odrazné
desky jsem si trochu prosvítil obličej a tělo.
- 19 -
Obr. 27
Zlatá deska - Příklad neupravené fotografie, jak může zlatá deska být tvrdá
Obr. 28
Černá deska - Moc to zde nebude vidět, ale při focení bylo zrovna zataženo, světlo bylo moc ploché
a černá deska mi pomohla dostínit stranu mdelky blíže k fotoaparátu.
- 20 -
Obr. 29
Černá deska - Opět použito pro vystínování levé
strany
- 21 -
Použití vnitřní části desek jako softbox
Na všech následujících čtyřech fotografií (Obr. 30-33) jsem použil vnitřní část desky jako softbox.
Slunce -> deska -> modelka
Je ale potřeba, aby pozadí za modelkou bylo tmavší, například les, aby se nám pozadí nepřepalovalo,
jelikož samozřejmě zjemňující látka na desce ubere na intenzitě světla. Pro upřesnění, stál jsem na
kraji lesa, abych měl dostatek světla.
Obr. 30
Obr. 31
Obr. 32
Obr. 33
- 22 -
4.3.3 Externí systémové blesky a studiové blesky v exteriérech
Vyvarujte se používání externího systémové blesku, nasazeném na fotoaparátu!!! Už jsem tedy viděl
pár článků, jak použít blesk pro prosvícení portrétu, ale na tuto fotografii je to blbost! Možná při
svatbách, tam ho také používám, ale tady máte času dost, abyste si modelku nastavili, a také máte
času dost, pohrát si se světlem. Výjimkou je externí blesk se softboxem, či deštníkem umístěným
mimo fotoaparát, či přímo studiová světla s generátory, nebo nějakým přívodním napájením. Já jsem
dlouho vymýšlel, jak to budu řešit, když nastanou světelné podmínky, kde mi odrazná deska nebude
stačit a zvolil jsem levnější variantu, externí blesk + softbox 80x80cm. Sice mám studiová světla
v ateliéru, ale bateriové generátory jsou pro mě moc drahé. A stejně bych si moc nepomohl, protože
nemám profesionální světla, tudíž synchronizaci odpalovače se studiovým bleskem mám maximálně
1/125s. Nějak tedy nesleduji profesionální vybavení, ale asi nějaké lepší studiové blesky budou na
tom úplně jinak.
Ale abych se vrátil k normálnímu externímu blesku, ke kterému jsem pořídil softbox. Zatím mi to plně
nevynahradilo odraznou desku, na tu nedám dopustit, ale už nastali 2 případy, kde se toto svícení
hodilo. Jednou když jsem fotografoval v altánu, v zámecké zahradě a jednou v lese. Ukáži na
fotografiích. Jen ještě doplním, zkoušel jsem třeba takhle blýskat normálně za dne, za sluníčka na
louce, a je to k prdu. Časy závěrky byly výrazně kratší než synchronizační čas blesku, tudíž na blesku
nastavená rychlá synchronizace závěrky, ale blesk už natolik ztrácí výkon, že má minimální účinek.
Takže vytáhnout odrazku a fotit s ní.
- 23 -
Obr. 34
Externí blesk + softbox - V zámecké zahradě
jsme už měli málo světlo, byl začátek května cca
po 19h, od odraznou desku se mi už nic
neodrazilo, vše padalo do stínu.
Obr. 35
Externí blesk + softbox – Zde jsme fotili uvnitř
altánu, z levé strany šlo trochu denního světla,
z pravé strany z výšky blesk.
Obr. 36
Externí blesk + softbox – Opět stejné jako s předchozím portrétem. Blesk by umístěn cca ve výšce
180cm, aby se mi co nejrovnoměji nasvítila modelka. A vzdálenost od modelky do strany asi 1m,
nebylo tam moc místa samozřejmě.
- 24 -
Obr. 37
Obr. 38
Externí blesk + softbox – Zde jsme fotili v lese a
Externí blesk + softbox – Stejné jako předchozí
neměl jsem si od čeho pořádně odrážet světlo,
fotografie.
stromy byly celkem husté. Vytáhle jsem tedy
blesk a celkem to yvšlo dobře. Blesk byl postaven
po mém pravém boku, cca 1,2m ode mě.
- 25 -
4.3.4 Svícení v interiérech a ateliérech – Přirozené světlo, externí systémové blesky a
studiové blesky
Tak a poslední věcí je fotografování v interiérech a ateliérech. Začnu interiérovým focením. Pokud
Vám jde do místnosti dostatek denního světla z okna, určitě ho využijte, fotografie tím dostanou
atmosféru (Obr. 39 – 42). Klidně přestěhujte nábytek, modelku, nebo co potřebujete. Pokud Vám to
podmínky nedovolí, použijte svícení co máte? Prosím vynechte takové ty 500W halogenové lampy, co
se používají na stavbách, sám jsem s tím začínal, jako topení dobré, pro svícení však na prd. Vyvarujte
se opět externímu blesku nasazeném na fotoaparátu. Pokud nemáte žádný softbox, nasměrujte blesk
alespoň na zeď a využijte odraženého světla. Jak stavět světla v interiérech, v tom vám radit nebudu,
sám na to nejsem žádný expert, dělá mi to stále problémy a všude je to samozřejmě jiné, ale ze
zkušeností mohu poradit, že je potřeba promyslet i jak nasvítit pozadí, je to dost důležitá věc, která
celkově změní atmosféru fotografie.
Jo a že tu píši jen o blescích, samozřejmě existují také trvalá světla, bohužel žádné nemám, ani
zkušenosti žádné s nimi, takže bohužel neporadím. Ale párkrát jsem si říkal, že by se mi i trvalé světlo
v nějakých případech hodilo. Zejména v interiérech, kde bych chtěl mít třeba jako dekoraci rozsvícené
lampičky. Studiový blesk by mi je přeblýsknul, ale jak jsem psal, nepracoval jsem s nimi ještě.
Obr. 39
Přirozené světlo bez blesků a odr. desek – Na
všech fotografií (39 – 43) jistě vidíte odkud jde
světlo, vše je to z oken, či díry ve zdi.
Obr. 40
Přirozené světlo bez blesků a odr. desek
- 26 -
Obr. 41
Přirozené světlo bez blesků a odr. desek
Obr. 42
Přirozené světlo bez blesků a odr. desek
Obr. 43
Přirozené světlo bez blesků a odr. desek
- 27 -
Obr. 44
Studiové blesky v interiérech – Fotografováno
s 2x Walimex 400Ws + softboxy. Jelikož mám jen
2 studiové blesky, tak jeden blesk jsem měl
namířený na strop, abych prosvětlil pozadí a
druhý blesk přímo namířený na modelku.
Obr. 45
Studiové blesky v interiérech – Stejné jako
předchozí fotografie č. 44
Obr. 46
Studiové blesky v interiérech – Stejné jako
fotografie č. 44
Obr. 47
Studiové blesky v interiérech – Stejné jako
fotografie č. 44
- 28 -
Obr. 48
Studiové blesky v interiérech – Tady jsem toho
moc nevymyslel, oba blesky namířeny na
modelku, každý z jedné strany. Ale můžete zde
vidět, že pozadí se rychle ztrácí do tmava, kdyby
jsme měli za modelkou více prostoru, pozadí by
tím pádem nebylo skoro vůbec nasvícené.
Obr. 49
Studiové blesky v interiérech – Stejné jako
předchozí fotografie č. 49
Obr. 50
Studiové blesky v interiérech – Obdobné jako na předchozích fotografií (48, 49), opět svíceno
z obouch stran a pozadí se už ztrácí ve stínu. Zde tedy blesky byli blíže k modelce, tím pádem je
nasvícena menší část prostoru.
- 29 -
Obr. 51
Studiové blesky v interiérech – Viz Obr. 50
- 30 -
No a k těm ateliérům tedy ještě. Také žádný univerzální návod nemám jak svítit, ale prosím,
přemýšlejte nad svícením a zkoušejte. U dost „fotografů“ jsem viděl, že měli třeba obě světla
zepředu, žádné extra stavění světel, prostě to napálili na modelku, na fotce žádný stín, ploché světlo,
nic zvláštního, prostě nudná fotografie. A platí to tedy všude, i v interiérech. Světla můžete různě
kombinovat, používat měkké světlo, tvrdé světlo, jen jedno světlo, pro vystínovaní, nebo v různých
poměrech, nebo další světlo pro nasvícení pozadí, je to ho spousty jak kombinovat a kolik máte
světel. A ještě bych chtěl dodat, každý nějak začíná a dost často vidím u začínajících fotografů co mají
provizorní ateliér, že mají jako pozadí natažené nějaké prostěradlo, či závěs. No já nevím, mě to tedy
moc jako šťastné řešení nepřipadá, no vypadá to hrozně, když budu upřímný. To radši použijte holou
zeď, nebo využijte něco v místnosti a podle toho nastylizujete modelku a fotografie. Viděl jsem i
super fotky u radiátoru, pračky, nebo i v neuklizené místnosti. Když tomu dáte nápad, tak uděláte
určitě mnohem lépe, než mít nějaký kus hadru v pozadí. Pro doplnění já tedy používám papírová
fotografická pozadí.
Obr. 52
Studiové blesky v ateliérech – Příklad fotografie
typu HIGH KEY, tzn. nasvícení, vyznačující se
převahou světlých tónů. Jelikož mám jen 2
blesky, tak jedním jsem nasvětloval bílé pozadí a
druhý jsem měl nasměrovaný přímo proti
modelce. Kdybych měl o jedno světlo navíc, tak
pozadí bych nasvětloval jedním světlem a na
modelku bych použil další 2 světla. Na modelku
jsem samozřejmě použil softbox.
Obr. 53
Studiové blesky v ateliérech – Příklad fotografie
typu LOW KEY, tzn. nasvícení, vyznačující se
převahou tmavých tónů. Zde jsem svítil jen
jedním světlem ze strany, a použití fialového
pozadí. Na fotografii po převodu do BW vypadá
jak černé. Prostor mezi modelkou a pozadím byl
asi 1,5m, abych ho moc nenasvětloval. Jinak
klidně se mohlo pozadí také něčím doblýsknout,
fotografie by pak vypadala jinak, ale rozhodl
jsem se takto. Byl použit softbox.
- 31 -
Obr. 54
Studiové blesky v ateliérech – Opět příklad LOW
KEY fotografie, svícení jedním světlem ze strany.
Byl použit softbox.
Obr. 55
Studiové blesky v ateliérech – A ještě jednou
příklad LOW KEY fotografie, svícení jedním
světlem ze strany. Byl použit softbox.
Studiové blesky v ateliérech – Zde bylo také
použito jen jedno světlo. Byl použit softbox.
Studiové blesky v ateliérech – Typ fotografie
HIGH KEY. Byli použity 2 světla, jedno pro
nasvícení pozadí, druhé nasměrované přímo na
modelku. Byl použit softbox pro nasvícení
modelky, reflektor pro nasvícení pozadí.
- 32 -
Obr. 56
Studiové blesky v ateliérech – Typ fotografie
HIGH KEY. Byli použity 2 světla, jedno pro
nasvícení pozadí, druhé nasměrované přímo
před modelkou. Byl použit softbox pro nasvícení
modelky, reflektor s klapkami pro nasvícení
pozadí.
Obr. 57
Studiové blesky v ateliérech – Typ fotografie
HIGH KEY. Byli použity 2 světla, modelka ležela
na zemi, světla ze zhora z každé strany. Byly
použity softboxy.
Obr. 58
Studiové blesky v ateliérech – Typ fotografie HIGH KEY. Byli použity 2 světla, modelka ležela na
zemi, světla ze zhora, jedno nasvětlovalo pozadí, druhé modelku. Byl použit softbox pro nasvícení
modelky, reflektor s klapkami pro nasvícení pozadí.
- 33 -
Obr. 59
Studiové blesky v ateliérech – Příklad tvrdého
světla, nasvícení jedním světlem s reflektorem,
voštinou a s klapkami. Zde vidíte, jak nám tvrdé
světlo udělá zřetelný stín na pozadí. Ale pozor na
nasvícení obličeje a postavy modelky, při
špatném natočení obličeje, či těla můžou stíny
dělat neplechu.
Obr. 60
Studiové blesky v ateliérech – Příklad tvrdého
světla – viz. předchozí obr. 59
Obr. 61
Studiové blesky v ateliérech – Příklad tvrdého
světla – viz. předchozí obr. 59
Obr. 62
Studiové blesky v ateliérech – Příklad tvrdého
světla – viz. předchozí obr. 59
- 34 -
Obr. 63
Studiové blesky v ateliérech – Nakonec už jen
příklad nasvíceného pozadí. Pozadí nasvíceno
reflektorem, modelka softboxem. Fotografie tak
pro mě vypadala lépe, než kdybych pozadí
nenasvětloval.
Obr. 64
Studiové blesky v ateliérech – To samé jako
předchozí obrázek 63.
- 35 -
5. Kompozice, ořezy a chyby
5.1 Kompozice
Fotografie má nějaká pevná pravidla, která by se měla dodržovat. Něco je jasné, to Vás praští do očí,
něco by se mělo hlídat, ale také pravidla jsou od toho, aby se porušovala. Sám nejsem nějaký expert
na tohle, jen Vám ukážu pár příkladů, co je lepší a nebo co by nemělo nastat.
Jelikož nejsme Arabové a čteme zleva doprava, tím pádem je pro nás i přirozenější fotografie, která je
kompozičně zleva doprava. U reklamní fotografie je to jasné, tam je to potřeba kvůli tomu, když
například modelka hledí na nějaký produkt, ale v běžné fotografii lze toto pravidlo klidně porušit,
pokud je ve fotografii zajímavá kompozice a přirozeně nás nutí fotografii číst naopak.
Obr. 63
Příklad správného směru kompozice, zleva doprava. Tato fotografie je takovým příkladem reklamní
fotografie. Vedle modelky, na pravou stranu trochu výše, kam hledí, můžeme umístit nějaký
produkt, či název firmy, a přirozeně jedeme očima od modelky až po případnou reklamu. Je to pro
nás přirozené.
- 36 -
Obr. 64
Když fotografii zrcadlově otočíme, už nám tento směr nepřijde tolik přirozený a pro reklamní
fotografii nepoužitelný, aspoň tedy u nás v Evropě.
5.2 Ořezy
Další věcí jsou ořezy částí těla. Zde by jsme se měli už nějakým případům vyhýbat. Jsou to například
ořezy v kloubech, ořezy prstů, či nějaký nepřirozený ořez jiné části těla. V nějakých případech lze opět
udělat výjimku, ale pořádně si to promyslete, už při focení, jak chcete mít fotografii oříznutou. Ale
hlavní pravidlo je, neořezávat v kloubech!!! Na další stránce uvedu příklady.
- 37 -
Obr. 65
Špatný ořez rukou, první fotografie a poslední
z tohoto místa, bohužel, cvaknul jsem to jen
jednou a špatně. No škoda, pár centimetrů
stačilo.
Obr. 66
Ořez v kolenech špatně. Neořezávat
v kloubech!!!
Obr. 67
A tady mám příklad, kdy se to dá porušit. Třeba
nebudete souhlasit, ale toto se podle mě dá.
Dělají to i profící, abych se mohl vymluvit :-)
Obr. 68
To samé jako předchozí fotografie, dá se to snad
:-)
- 38 -
5.3 Ostření
Ostřit na oči!!! Pokud nechcete záměrně na něco jiného, ale v 90% případů budete potřebovat mít
zaostřenou modelku, takže dokola budu opakovat, na oči, na oči, na oči!!! Vypněte automatický
výběr ostřících bodu a nastavte si nějaký nejbližší ostřící bod k oku, zaostřit, nechat namáčknuté
(zaostřené), srovnat kompozici a fotit. Nejlépe co nejrychleji, protože pokud fotíte na malé clony,
s malou hloubkou ostrosti, je dost velká šance, že se vám hne o pár milimetrů (i cm) modelka, a nebo
se hnete Vy. Manuální ostření používám málokdy, jen ve výjimečných situacích, nedaří se mi správně
zaostřit s malou hloubkou ostrosti, lépe to umí autofocus.
5.4 Časy závěrky
Důležité je také si zvolit správný čas závěrky. Vyprdněte se na režim „P“ (automatický režim) a už
úplně na plně automatický režim, kde Vám i sám vystřelí blesk, je to úplně k prdu, takhle se nenaučíte
fotografovat a ještě automat není ideální, bude Vám tam házet časy a clony jak se mu zachce. Pokud
tyhle režimy používáte na zrcadlovce, tak Vám ten foťák je stejně k prdu. Trochu jsem zase hustý na
Vás, ale popřemýšlejte nad tím. Volte poloautomatické režimy či plný manuál, jak zrovna
potřebujete. No k těm časům tedy, někteří fotografové rádi rozmazané fotky, například u aktů to jde
často vidět, to je na Vás, ale pokud chcete ostré fotografie modelky, tak tu mám taková 2 základní
pravidla. Mám odzkoušeno, že pokud je modelka v klidu, statická, stačí na ni 1/100s, lze i delší čas,
ale pro jistotu takhle, kdyby zrovna trochu hnula s rukou třeba, by to mělo stačit. A pak další pravidlo
je, aby jste to udrželi Vy, a je na to taková jednoduchá poučka. Že jaké máte ohnisko, tak by jste měli
mít čas 1/“ohnisko“s, třeba při 200mm mít čas 1/200s. já radši k tomu ještě připočítávám crop faktor,
takže radši po přepočtu 1/320s. Pokud máte stabilizovaný objektiv, můžete si dovolit více, já na
200mm zvládnu se stabilizací udržet čas i 1/100s, ale pokud to jde, radši mám rychlejší časy pro
jistotu.
- 39 -
5.5 Rušivé objekty v pozadí
Velký pozor si dávejte na různé objekty v pozadí!!! Stává se to celkem běžně, sám jsem tyto chyby
také dělat, ještě mi to občas také ujede, ale hlavně hlídejte pozadí. Abyste tam neměli nějaké
odpadky, popelnice, aby modelce z hlavy nerostl nějaký sloup, nebo v místnosti nějaký obraz. Prostě
to může být cokoliv, buď to to ukliďte a nebo když ta věc uklidit nejde, tak tu fotografii vymyslete
jinak, aby se jste to neměli ve fotografii. Něco zvládne PC odstranit, ale ne všechno jde, ne každý to
umí odstranit.
Obr. 69
Toto byla jedna z mých prvních fotografií, no
hned jsem se naučil, abych si dával pozor a
rušivé věci v pozadí, viz obrazy na stěně. No a
ořez nohy by mohl být také lepší.
Přemýšlím co se dělá za další chyby a nevím teď :-) Předpokládám, že kdo to čte, tak snad má alespoň
minimální znalosti o fotografii a nemusím popisovat fotografie z rodinných dovolených, kde jsou
vršky hlavy uprostřed fotografie a na druhé polovině fotografie nic není a nebo jiný případ, kde je
vyfocený celý zámek, či hotel a před ním jedna malá upocená postavička jak tam mžourá do sluníčka
:-D
- 40 -
6. Postproces v PC
A zde se dostáváme k tématu, na který má každý jiný názor. A tím je postproces v PC. Někdo
upravuje fotografie, někdo ne, někdo to zavrhuje, někdo to dělá dobře, někdo zase špatně, no co
člověk, to jiný názor. Já tedy fotografie upravuji, rád je upravuji, někdy je hodně upravuji, prostě když
pracuji s digitální fotografií, tak mám takřka neomezené možnosti, co s ní mohu dělat. Tak proč bych
toho nevyužil? Samozřejmostí je, že čím lépe to vyfotíte, tím máte méně práce s následnými úpravy.
A také když to vyfotíte úplně blbě, tak nepomůže ani počítač.
Pokud nechcete upravovat fotografie, je to vaše věc, nemám nic proti tomu, někdo dělá skvělé
fotografie bez žádných úprav, ale prosím, ať Vám modelka alespoň přijde s Makeupem. To jednou
jsem četl nabídku jednoho „strejdy“, že shání slečny na focení portrétu, a snaží se o přirozené fotky,
bez žádného postprocesu, což je hezké, ale že tam holky byly zpocené jak vrata od chlíva a celé se
leskly, to asi také není podle mě ten správný krok.
Jak jsem již psal, já fotografie upravuji, ale samozřejmě se snažím udělat fotku v originálu co nejlépe.
A zdůrazňuji slečnám dobrý make-up, popřípadě když to jde, sháním vizážistku. Když je dobrá
vizážistka, je to hodně znát. A dovolím si nesouhlasit, že slečny na fotografiích dělám krásnější, to je
blbost, protože krásné již jsou, jen fotoaparát umí zachytit spousty věcí, které nevypadají dobře na
fotografii. Spíš bych řekl, že odstraňuji věci, které upoutávají na fotografii naši pozornost.
A co já upravuji? V následujících odstavcích popíšu.
6.1 Co se týče retuší (zde pomůže hodně ten make-up)
Pupínky, flíčky, jizvičky, ...
Tady jen dodám, že pupínky, flíčky, atd. více vylezou při použití blesku, ten Vám totiž trochu
problýskne vrstvu pokožky a všechny pupínky hned vylezou.
Vlasy v obličeji, či na nějakém místě kde mi to vadí
Se stane, foukne vítr, slečna si prohrábne vlasy, já si toho nevšimnu a pak na fotce koukám, že mi
někde vadí vlasy.
Pytle pod očima
Máme je všichni, jen v normálním životě, když se s někým bavíme, tak to neregistrujeme. Fotoaparát
je ještě zvýrazní, zintenzivní se to i špatným světlem, stínem, ale fakt, mají je mladí, staří, dospěli,
ženy, muži, někdo více, někdo méně, ale prostě všichni. A mě to na fotkách prostě vadí.
Odlesky v obličeji
Psal jsem to zde mnohokrát, make up, make up, make up!!! Jak se vám osoba bude lesknout, hrozně
špatně se to odstraňuje, výsledná úprava vypadá nepřirozeně a při spojení s pupínky atd. s tím
neuděláte nic. Nejvíce se lesknou místa, která jsou vystouplá, tj. čelo, nos, lícní kosti, brada.
- 41 -
Obr. 69
Na tomto obrázku vidíte, že už to nebylo nějak hrozne v originálu, jen jsem odstranil odlesky na
nose, pytlíčky pod očima a nějaký ten pupínek, ale to byla fakt rychlovka a jen přidal kontrast a bylo.
Obr. 70
Tady v podstatě to samé, jen jsem tu trochu více stahoval červenou.
- 42 -
6.2 Barevné korekce
Zde bych hlavně upozornil na červenou v pleťových tónech. Pokožka má totiž nejvíce složky červené
barvy a dovolím si tvrdit, že všechny fotoaparáty ve standartním nastavení barev házejí pleť moc do
červena. Já jsem na to přišel asi před třemi lety, kdy mi fotografie nevycházeli na tisku (kvalitní tisk,
vše kalibrované), moc červené, od té doby už mám ve foťáku staženou červenou a ještě stahuji
červenou pleťovku v PC. Pak už záleží jak a kde je to focené. Sluneční světlo se během dne mění,
blesk dává jiné světlo, odrazka také, pak když fotíte v ateliéru, či interiéru, záleží i na barvách
prostředí.
Dále už si jen hraji s barvami, jak se mi to líbí. Převody do černobílé, cross process, vyvážení bílé,
teploty a barev.
Na internetu lze najít spousty předpřipravených akcí či pluginů do grafických programů na všelijaké
posuny barev, atd.
Obr. 71
Ukázka korekce červené pleťovky. Zrovna tato fotka (vlevo) mi na tisku vyšla šíleně červená, proto
od té doby stahuji poměrně dost červenou. Vidím to ale docela často u fotografů, jak mají červené
obličeje.
- 43 -
Obr. 72
No tady se mi to barevně vůbec nelíbilo, špatné světlo, počasí, tak jsem s barvami hnul extrémněji a
přidal i pár mraků.
Obr. 73
No zde je barevný posun jemnější, ale použil jsem akci, která každému jednotlivému barevnému
kanálu hnul s křivky, s kontrastem, tzv. cross process. Ale krytí vrstvy jsem měl na málo procent,
tudíž není tak velká extrémní úprava.
- 44 -
No barevných korekcí existuje nespočet, je to na fantazii každého fotografa. Jen bych chtěl ještě
upozornit na takové 2 problémy, co se vyskytuji okolo černobílé fotografie a tím jsou tzv. „šedivky“ a
lokální (od)barvení. V následujících dvou odstavcích popíšu.
6.2.1 Černobílá fotografie
To snad všichni víte, že je nesmysl nastavovat ve fotoaparátu převod do BW, ale že to děláte až v PC.
Existuje spousta postupů, filtrů, pluginů, jak převést fotografii, to zde nebudu rozebírat, jistě se dá
nalézt na internetu spousty návodů. Ale na co si musí dávat člověk pozor? Na tzv. „šedivky“!!! Už
v názvu černobílá fotografie jsou slova, „černá“ a „bílá“ a mnoho lidí dělá tu chybu, že to proženou
nějakým obyčejným převodem a fotografie je pak šedá. Můžete si pohrát s kontrastem, se světly a
stíny zvlášť, se strukturou, i máte možnost imitací barevných filtrů v černobílé fotografii, imitace filmů
i se zrnem, je toho spousty, ale na ty „šedivky“ pozor.
Obr. 74
Tak tady máme pravý příklad „šedivky“, vidím to
docela často na internetu, je to prostě jen
základním převodem v grafickém programu a
pak na to lidi dále prdí. Přitom stačí přidat trochu
kontrastu a hned je to úplně jiné.
- 45 -
Obr. 75
Jen malá ukázka, jak si může člověk hrát s černobílou fotografií. Klidně se dá udělat několik dalších
odlišných úprav.
- 46 -
Obr. 76
A ještě jedna ukázka různých převodů do BW. Docela jsem si v poslední době oblíbil převod jako je
na spodním obrázku vlevo, ale fotografie musí mít dostatek světla a kontrastu. No a vlastně tím
mohu ještě dodat, že ke každé fotografii se hodí jiný převod.
- 47 -
6.2.2 Lokální (od)barvení
Zde budu velice kritický! Znáte ten příklad, celá fotografie černobílá a třeba jen rifle jsou barevné. To
si snad fotograf dělá ze mě srandu si vždycky říkám. Zkuste se zamyslet, k čemu to je? Má to nějaký
význam? Je to nesmysl!!! Také jsem si to v začátcích zkusil, ale hodně rychle od toho upustil. Spíš mě
to přijde, že daný člověk má radost z toho, že udělal pokročilejší úpravu a že to lze vůbec z fotografií
udělat. Ale už máme 21. století a žádná pokročilá úprava to není, je to kýč, je to zmrvená fotografie.
Výjimkou je, když to má nějaký hlubší smysl, a nebo reklama například na rtěnku. Viděli jste
Schindlerův seznam? Kdo ne, tak celý film je černobílý a pak je tam záběr, jak malá holčička
v šatičkách chodí po ulici, všude leží mrtvá těla a ona jediná mezi tou hrůzou je barevně. Tady to je
silné, má to nějaký hlubší smysl, ale to je snad jediný případ, na který jsem si vzpomněl. Tak snad
jsem někoho tím neurazil, je to jen můj názor :-) Jo, po mě to také každou chvíli někdo chce, ale
snažím se to rozmlouvat.
Obr. 77
Pokud neprodáváte to spodní prádlo a boty, tam k čemu to tedy je? Akorát ta barva upoutává
pozornost a nemůžete takřka sledovat celou fotografii. No není ta spodní lepší?
- 48 -
6.3 Kontrast, světla, stíny, expozice, ...
No a poslední věcí co ladím na fotografii je, že hýbu s expozicí, křivky, atd. Často se mi stává, že se mi
nepodaří zvolit správnou expozici, displej na foťáku trochu klame, záleží také jak je LCD nastavené, no
někdy to nevyjde, to je zcela běžné. Já tedy fotím do RAWu, tak si ze začátku fotky ještě trochu
doladím v RAWu a pak stejně ještě většinou dále hýbu s křivkami a úrovněmi. Ono se říká, že radši
moc nezesvětlovat, či ztmavovat, že je to destruktivní, samozřejmě je to pravda, ale když to není
nějaký extrém, tak je to úplně v klidu, to ani nepoznáte. Ještě tyto úpravy dělám lokálně, zesvětlím
obličej třeba, ztmavím jinou část těla, jak je potřeba a i vinětaci přidávám :-) Dobré je mít v grafickém
programu zapnutou kontrolu přepalů a černé. Přepal je vlastně plocha na fotografii, kde již není
žádná kresba, většinou už jen čistě bílá barva. Pozor, objevuje se to často na stejných místech, jako
jsem psal u odlesků v obličeji, většinou i ten odlesk je příčina. Prostě to jsou vystouplá místa. Tady
bych přidal i klíční kosti, lokty, kolena. No a samozřejmě můžete udělat přepal všeho, když si blbě
nastavíte fotoaparát a nebo to přeženete v PC. A s kontrolou černé je to obdobné, jen to jsou místa,
kde je už čistě černá. To se zase stává třeba mezi vlasy, nebo kde je stín, tmavá místa, černé šaty, ...
Podaří se Vám to také v PC, když hodně posílíte tmavé tóny. Ale tohle moc neřeším, nesmí se to
přehnat, ale když mi to ve vlasech trochu upozorní, že tam mám černou a není to velká plocha, jen
malá místečka, tak to ničemu nevadí.
Ještě na konec dodám, že zajímavá funkce je zřetelnost, neboli struktura. Je to trochu podobné jako
kontrast, ale touto funkcí na rozdíl od kontrastu, zvýrazníme jen hrany, čímž se zvýrazňuje kresba a
zřetelnost detailů. Vylezou více všechny hrany, obočí, řasy, rty, nos, celkově ty hrany, ...
Toť vše asi k úpravám fotografií.
Obr. 78
Na této fotce jsem lokálně přisvětlil trochu obličej a celkově do fotografie přidal kontrast + vinětace
- 49 -
Obr. 79
Obdobné jako předchozí fotografie, zesvětlení obličej, kontrast, a vinětace
Obr. 80
Zde jsem celkově zesvětloval modelku, hlavně pleťové tóny + barevná korekce (cross proces)
- 50 -
Obr. 81
No a zde je ukázka použití HDR fotografie v modelingové fotografii. HDR celé fotografie, krom
pleťových tónů modelky. Je to opravdu vyfocené na 3x s různými expozicemi a nějak často takhle
nefotím, je to takové neefektivní fotit na stativu. To jsem se tedy ani nezmínil, u mého focení stativ
vůbec nepoužívám, akorát mě omezuje. Jen tady byla výjimka kvůli HDR.
- 51 -
7. Závěr
Na závěr bych chtěl poděkovat, že jste vůbec tento článek vydrželi přečíst, ještě jednou se omlouvám
za moje „spisovatelské “ nadání. Určitě budu rád za každou kritiku, jak jsem psal na začátku, vůbec se
mnou neřiďte. Také jsem tam mohl psát nějaké blbosti, že si to myslím jen já a nemusí to být vůbec
pravda. Ale pokud nějaká má rada někomu pomůže, budu za to moc rád :-)
A tedy opravdu už na závěr, dělejte co Vás baví, stůjte si za tím, i když někdo bude jiného názoru,
nebuďte líní a zkoušejte nové věci, nové styly, nové postupy, buďte kreativní a mějte svoji hlavu.
Jako fotograf Vám přeji dobré světlo, ale radši používám, ať se máte pohodově a krásně :-)
Jan Špelda
http://www.speldin.cz
[email protected]
15.8.2013
Veškeré fotografie jsou autorským dílem a bez souhlasu není dovoleno kopírovat k dalšímu užití.
Všechna práva vyhrazena © 2013
- 52 -